儺戲面具在儺戲中有著十分重要的地位，是儺戲的不可分割的一大部分 。由此我們也可以看出 ， 儺戲面具對于儺戲有著十分重要的意義和作用 。那么，接下來就讓我們一起到儺戲文化中具體去看看它都有什么意義和作用吧 。
儺戲面具的作用和意義：
古代，儺祭、儺戲的流行面很廣，西南地帶、長江流域、黃河流域、嫩江流域都有流行 。但隨著社會的發(fā)展和文化的演進 ， 儺祭、儺戲在嫩江流域、黃河流域、長江中下游一帶則日趨衰亡 。
然而偏僻的西南地區(qū)特別是少數(shù)民族地帶，長期以來交通閉塞、科學(xué)技術(shù)落后、生產(chǎn)力水平低下形成的封閉性社會環(huán)境和少數(shù)民族特有的文化個性 ， 以及中原文化、荊楚文化、巴蜀文化的慘透，為儺祭和儺戲的生存和發(fā)展提供了肥沃的土壤 。
以貴州為中心的廣闊地帶，包括貴州全省、云南東都、湖北西南部、湖南西部和西南部、廣西北部，時至今日仍為攤祭和儺戲流行的地區(qū)，而且保存的儺戲最多、品種最全、特色最為顯著 。這一地區(qū)豐富多彩的儺戲群大致可以歸納為三類，即地戲、儺堂戲、變?nèi)藨?。
在儺祭中，儺戲面具起著十分重要的作用 。儺祭之風(fēng)盛行的商周時期，為了在攤祭中獲得強烈的祭祖效果，主持儺祭的方相氏佩戴著"黃金四目"面具 。
<<周禮.夏官>>說：“方相氏掌蒙熊皮，黃金四目，玄衣末裳，執(zhí)戈揚盾，帥百隸而時攤，以索室驅(qū)疫 ?！狈较嗍铣闪蓑?qū)鬼逐疫、消災(zāi)納吉的神化形象，那模樣神秘可畏 。在攤戲表演中，儺戲面具則成了儺戲造型藝術(shù)的重要手段 ， 也是儺戲最為重要、最為典型的道具 。演員佩戴儺戲面具是儺戲區(qū)別于其他戲劇的重要特征 。
伴隨儺祭而產(chǎn)生和發(fā)展的儺戲面具，源遠(yuǎn)流長 ， 豐富多彩 。除了<<周禮>>等等諸多歷代文獻對儺戲面具作了較為生動和形象的描述外，多年來一些地方已出土和發(fā)現(xiàn)了不少屬于遠(yuǎn)古、上古、中古、近古的儺戲面具實物和面具圖像，發(fā)現(xiàn)近代以來的儺戲面具的實物則更為豐富 。
例如四川巫山大溪出土的雙面石雕人面、山東腃縣崗上村出土的玉雕人面、甘肅永昌鴛鴦池出土的石雕人面、遼寧牛梁河紅山文化遺址出土的泥塑女神頭像等等就是遠(yuǎn)古時期很有代表性的儺戲面具 。河南安陽和浚縣、北京房山和平谷、陜西西安和城固等地出土的青銅面具則是商周時期(上古)儺戲面具的典型代表 。
廣西西林出土的西漢青銅面具、江蘇徐州出土的西漢玉質(zhì)面具、湖南溆浦出土的漢代滑石吞口等等正是中古時期的典型儺戲面具 。近古和近代以來遺存的儺戲面具，全國算起來，可謂成千上萬，其中一部分是通過考古發(fā)掘得到的 ， 更大一部分直至現(xiàn)在仍在民間流傳或為儺戲藝人收藏 。
儺戲面具的文化意義：
盡管儺戲面具被賦予了復(fù)雜而神秘的種種宗教和民俗的含義，但它本身卻不失為藝術(shù)百花園的珍品 。它本身就是一種造型藝術(shù)，遵循著它自身的藝術(shù)規(guī)律與原則 。其造型，往往因角色的不同而有差異 。
其表現(xiàn)手法主要以五官的變化和裝飾來完成人物的剽悍、兇猛、猙獰、威武、嚴(yán)厲、穩(wěn)重、深沉、冷靜、英氣、狂傲、奸詐、滑稽、忠誠、正直、剛烈、反常、和藹、溫柔、妍麗、慈祥等等性格的形象塑造 。
從戲劇角度講，面具具有藝術(shù)代言體的功能，什么角色一般佩戴什么面具都有講究 。同時 ， 各種千姿百態(tài)的面具造型一經(jīng)展示，便讓人獲得無窮的藝術(shù)美感 。剽悍之美、兇猛之美、猙獰之美、剛烈之美、英氣之美……無不顯示其中 。
【儺戲面具的作用和文化意義簡介】儺戲面具的各種藝術(shù)造型、質(zhì)料選擇、色彩運用、功利目的、民俗意象等等，都因地域、民族、文化、審美等方面的不同而有差異 。也正因為如此，儺戲面具于是更加表現(xiàn)得千變?nèi)f化、多姿多彩 。下面對地戲、儺堂戲、變?nèi)藨蜻@么三種典型儺戲及其面具分別作一概略介紹并略加論述 。
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