茂腔是流行于山東省濰坊、青島、日照等地的傳統(tǒng)地方戲曲，最初為民間哼唱的小調(diào)，稱為“周姑調(diào)”，被譽為“膠東之花” 。那么，茂腔的傳統(tǒng)劇目都有哪些呢？接下來 ， 就讓我們一起去了解關(guān)于茂腔的傳統(tǒng)劇目吧 。
自上世紀(jì)四十年代初，人們漸漸不大喜歡冒肘鼓每番句末“打冒”的唱法，隨著劇種發(fā)展和唱腔的變化，演員在演唱中也因此而逐漸減少了八度翻高次數(shù) ， 只在花腔演唱段中使用“打冒”使唱腔形式更趨合理，人們根據(jù)“打冒”諧其原音并取其茂盛之意 ， “茂腔”的叫法也逐漸為戲班和群眾所接受，從此，“茂腔”便取代了唱腔每番“打冒”的“冒肘鼓” 。
早期的茂腔演唱只流行于農(nóng)村，藝人世家多以農(nóng)業(yè)為主，在農(nóng)閑時才搭班巡回演唱 。之后，一些組織穩(wěn)定的職業(yè)社團相繼出現(xiàn) 。建國初，由于各級政府的扶持，茂腔開始進入昌盛時期，鄰縣不少演員流入高密，成為藝人云集之地 ， 農(nóng)村劇團多達44處，能堅持常年演出活動的就有21處 。
在這些民營劇團中 ， 陣容較強的有“群力”、“民樂”、“勝利”三個職業(yè)民營劇團 。全國解放后，黨和政府十分重視茂腔劇種的發(fā)展，通過戲曲改革，在縣里成立了專業(yè)茂腔劇團 。這些在舊社會被反動統(tǒng)治階級所鄙視 ， 被誣之為“下九流”、“唱小戲”的藝人們揚眉吐氣 ， 成為新中國受人尊重的文藝工作者 。
當(dāng)時高密的茂腔演唱活動相當(dāng)興盛，造就了一大批新一代茂腔演唱藝人、名家，為茂腔的傳播、發(fā)展起到積極的推動作用 。焦桂英、高潤滋、李觀行（編導(dǎo)）、張其榮、牟家明（編導(dǎo)）、范兆啟、范云潔、高述青、宋愛華、徐德成、宋群、蔡得花、宋鳳江等茂腔名家脫穎而出 。
茂腔名角焦桂英，精于青衣也擅長花旦，會戲近百出 ， 演技精湛，藝德高尚，高密的長輩們一提起焦桂英來就眉開眼笑贊不絕口，戲迷們說：“茂腔的特點是打冒，焦桂英的冒誰也比不了 ， 她那句老花腔‘罷罷罷呀我的大相公’一個高冒翻上去接著再低聲細音滑下來 ， 顫顫悠悠彎彎鉤鉤，酸溜溜的那個味真是麻煞人，恣死了！”還有的戲迷說：“別說她打冒 ， 焦桂英喘出的氣來都帶茂腔味 。”可見當(dāng)時群眾對她的喜愛程度有多高 。半個世紀(jì)以來，她承前啟后，奮力創(chuàng)新 ， 為茂腔藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻 ， 被高密城鄉(xiāng)及周邊地區(qū)的群眾愛稱為“風(fēng)流旦”、“戲母子” ， 為茂腔劇種的創(chuàng)新、發(fā)展奠定了深厚的藝術(shù)基礎(chǔ) 。
【傳頌經(jīng)典：茂腔傳統(tǒng)劇目曲目列表】傳統(tǒng)劇目有100種左右 ， 經(jīng)常演出的有“四大京”：《東京》（《趙美蓉觀燈》）、《西京》（《皮秀英尋夫》）、《南京》（《杜京郎尋父》）、《北京》（《于秀英求情》）；“八大記”：《羅衫記》、《玉杯記》、《繡鞋記》、《火龍記》、《金簪記》、《鑰匙記》、《風(fēng)箏記》、《絲蘭記》等 。
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