導(dǎo)讀：古代時(shí)期的文學(xué)、史學(xué)或者其他文學(xué)知識(shí)對(duì)中國歷史的影響都十分深刻 ， 其中元雜劇是文學(xué)影響的一個(gè)方面，不少元雜劇作品都是根據(jù)歷史故事、歷史人物作為創(chuàng)作題材的 ， 那么元雜劇四大愛情悲劇分別是什么呢？想知道元雜劇的特點(diǎn)有哪些 ， 就來瞧瞧小編的介紹吧 。
【元雜劇四大愛情悲劇分別是什么，元雜劇的特點(diǎn)有哪些】元雜劇四大愛情悲劇分別是什么
王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《拜月亭》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》，合稱為元雜劇的四大愛情劇 。
《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，寫相府小姐崔鶯鶯在普救寺遇書生張生，二人一見傾心 。適遇孫飛虎兵圍普救寺，崔母聲言能解兵圍者即以鶯鶯許之 。張生仗義相救，計(jì)退賊軍 。事后崔母嫌張生出身寒苦，棄約賴婚 。在侍女紅娘的熱情幫助下，張生和鶯鶯私下結(jié)合 。在既成事實(shí)面前 ， 崔母雖無可奈何，卻又強(qiáng)迫張生上京應(yīng)試 。
《拜月亭》寫王瑞蘭和蔣世隆于患難中相遇，由相識(shí)而定婚 。瑞蘭父強(qiáng)行拆散了這對(duì)新婚三月的夫妻 。瑞蘭回家后，私下怨父思夫，但卻有口難言，只有在夜晚獨(dú)自對(duì)月禱告，一愿父改意 ， 二愿夫平安 。作品歌頌了青年人忠貞的愛情，對(duì)封建禮教和封建勢(shì)力進(jìn)行了批判 。《拜月亭》全名《閨怨佳人拜月亭》，有《元刻古今雜劇三十種》本、《元人雜劇全集》本 。
《墻頭馬上》寫總管李世隆之女李千金與尚書裴行儉之子裴少俊相愛的故事 。二人私自結(jié)合、生子，在后花園匿居七年 。后被裴父裴尚書發(fā)覺 ， 被迫離散 。后裴少俊赴考得官，裴父向李賠禮，裴、李終于團(tuán)圓 。
《倩女離魂》寫少女張倩女、書生王文舉本“指腹為婚” 。其后張母反悔，被迫以兄妹關(guān)系分離，但倩女依然愛戀文舉 ， 相思成疾，魂離肉體，隨同文舉一起上京趕考，而肉體仍在家臥病不起 。及文舉得官，和她一起歸來，倩女魂與肉體合一，病亦痊愈，構(gòu)成喜劇結(jié)局 。
元雜劇的特點(diǎn)有哪些
1、“四折一楔子”是元雜劇最常見的劇本結(jié)構(gòu)形式，合為一本，每個(gè)劇本一般由四折戲組成，有時(shí)再加一個(gè)楔子，演述一個(gè)完整的故事，少數(shù)作品也有一本分為五折或六折的，還有用兩個(gè)楔子的 。通常一本就是一部戲 ， 個(gè)別情節(jié)過長的戲，可寫成多本 。
2、音樂曲調(diào)方面元雜劇以北方音樂為基礎(chǔ)，因此有別稱“北雜劇” ， 采用的是北曲聯(lián)套的形式，每一折用一個(gè)套曲，每一個(gè)套曲一般都連綴同一宮調(diào)的若干支曲牌組成 。
3、雜劇角色分為旦、末、凈、雜 。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦 。正旦：歌唱的主要女演員，外旦、貼旦次要女演員 。末包括正末、小末、沖末、副末 。
4、主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末 ， 就是正旦，正旦主唱稱旦本，如《竇娥冤》竇娥主唱，正末主唱的稱為末本 ， 如《漢宮秋》，漢元帝主唱 。
元雜劇產(chǎn)生的條件
元雜劇的興起和繁榮有多種條件和因素：前代各種戲曲藝術(shù)的發(fā)展提供了雜劇形式上的各種借鑒，眾多文人參預(yù)戲劇活動(dòng)促進(jìn)了劇本創(chuàng)作的繁榮，很多著名演員的出現(xiàn)也有助于雜劇的興盛 。
當(dāng)時(shí)戲劇演出的廣泛，上自宮廷，下至平民社會(huì) ， 觀賞戲劇演出成為一種娛樂習(xí)慣，演出的商業(yè)化帶來的競爭性，也是雜劇興盛的原因之一 ， 而從文學(xué)劇本方面說，主要的一個(gè)因素是涌現(xiàn)了一些和人民保持密切聯(lián)系的新型作家，他們有的是“書會(huì)才人”，有的是“職業(yè)演員” ， 更多的是懷才不遇或充任下級(jí)官吏的文人 。
結(jié)語：以上是小編整理的“元雜劇四大愛情悲劇分別是什么 ， 元雜劇的特點(diǎn)有哪些”內(nèi)容，希望能夠給大家?guī)韼椭?。
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