我們多知道皮影戲文化從有文字記載到了現(xiàn)如今，差不多經(jīng)過一千多年的沉淀了，據(jù)文獻(xiàn)記載明代的時候就有皮影戲的身影了 。皮影戲之所以被那么多喜歡，一個是精湛的表演和豐富的內(nèi)容 。但是我想更吸引大家的是他那神奇的制作 。下面就和小編一起來了解一下制作皮影的技法之一“陽刻”吧 。
中國地域廣闊，各地的皮影都有自己的特色 ， 但是皮影的制作程序大多相同 ， 通常要經(jīng)過選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等八道工序、手工雕刻3000余刀 ， 是一個復(fù)雜奇妙的過程 。
第一步：選皮
各地皮影的原材料有所不同 。比如隴東皮影的制作一般選用年輕、毛色黑的公牛皮，這種牛皮厚薄適中，質(zhì)堅而柔韌，青中透明 。
第二步：制皮
仙桃皮影人頭
制皮的方式有很多 ， 以陜西皮影為例，通常有兩種方法炮制它的原材料——牛皮：凈皮和灰皮 。凈皮的制作工藝是先將選好的牛皮放在潔凈的涼水里浸泡兩、三天 ， 取出用刀刮制四次，每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精工細(xì)作，把皮刮薄泡亮為止 。刮好后撐在木架上陰干，晾到凈亮透明時即可制作皮影 。灰皮也稱為軟刮 ， 浸泡皮時把氧化鈣（石灰）、硫化鈉（臭火堿）、硫酸、硫酸銨等藥劑配方化入水中 ， 將牛皮反復(fù)浸泡刮制而成 。這種方法刮出來的皮料，近似玻璃，更宜雕刻 。
第三步：畫稿
制作皮影時有專門的畫稿，稱為樣譜，這些設(shè)計圖稿世代相傳 。
第四步：過稿
雕刻藝人將刮好的皮分解成塊，用濕布潮軟后 ， 再用特制的推板 ， 稍加油汁逐次推摩，使牛皮更加平展光滑，并能解除皮質(zhì)的收縮性，然后才能描圖樣 。畫稿前對成品皮的合理使用 ， 也是一項細(xì)致的工作 。薄而透亮的成品皮 ， 要用于頭、胸、腹這些顯要部位 。
較厚而色暗的成品皮，可用于腿部和其他一般道具上 。這樣既可節(jié)約原料，又提高了皮影質(zhì)量，同時也使皮影人物上輕下重，在挑簽表演和靜置靠站時安穩(wěn)、趁手 。接下來是描圖樣，用鋼針把各部件的輪廓和設(shè)計圖案紋樣分別拷貝、描繪在皮面上，這叫過稿，再把皮子放在棗木或梨木板上進(jìn)行刻制 。
第五步：鏤刻
皮影戲雕刻刀具一般都有十一、二把，甚至三十把以上 。刀具有寬窄不同的斜口刀（尖刀）、平刀、圓刀、三角刀、花口刀等，分工很講究，藝人需要熟練各種刀具的不同使用方法 。根據(jù)傳統(tǒng)經(jīng)驗 ， 在刻制線狀的紋樣時要用平刀去扎 。在刻制直線條的紋樣時用平刀去推 。對于傳統(tǒng)服飾的袖頭襖邊的圓型花紋則需要用鑿刀去鑿 。
一些曲折多變的花紋圖樣，則須用斜口刀刻制 。藝人雕刻的口訣如下：櫻花平刀扎，萬字平刀推 ， 袖頭襖邊鑿刀上，花朵尖刀刻 。雕刻線有虛實之分，還有暗線、繪線之分 。虛線為陰刻，即鏤空形體線而成，皮影多為這種線法 。實線保留形體輪廓挖去余部，為陽刻，多用于生旦、須丑的白臉，凡白色的物體都用陽刻法 。
虛實線沿輪廓的兩側(cè)刻出斷續(xù)的鏤空線，多用于景片建筑的刻制 。暗線則用刀劃線而不透皮，多在活動關(guān)節(jié)處 。繪線是以筆代之，以表現(xiàn)細(xì)致的物體 。刻制皮影有口訣相傳，程序如下：刻人面——先刻頭帽后刻臉，眼眉刻完再刻鼻子尖 。刻衣飾花紋——d字先把四方畫 ， 四邊咬茬轉(zhuǎn)著扎 。
雪花先豎畫，然后左右再打叉 。六欞丟出齒，挑成雪花花 。刻盔甲——黃靠甲 ， 先把眼眼打，拾岔岔，人字三角扎 。刻建筑裝飾——空心桃兒落落梅，雪里竹梅六角龜，一滿都在水字格 。
第六步：敷彩
皮影雕完之后是敷彩 。老藝人用色十分講究 。大都自己用紫銅、銀朱、普蘭等礦植物炮制出大紅、大綠、杏黃等顏色著色 。著色的方法也各有不同 。以陜西皮影為例，敷彩的方法是先把制好的純色化入稍大的酒盅內(nèi)，放進(jìn)幾塊用精皮熬制的透明皮膠，然后把盅子放在特制的燈架上，下邊點燃酒精燈火，使膠色交融成為粥狀，趁熱敷在影人上 。雖是色彩種類不多，但老藝人善于配色，再加上點染的濃淡變化 ， 使色彩效果異常絢爛 。
第七步：發(fā)汗熨平
敷色后還要給皮影脫水發(fā)汗，這是一項關(guān)鍵性工藝 。它的目的是為了使敷彩經(jīng)過適當(dāng)高溫吃入牛皮內(nèi)，并使皮內(nèi)保留的水分得以揮發(fā) 。脫水發(fā)汗的方法很多，有的用薄木板夾住皮影部件，壓在熱炕的席下 。也有的用平布包裹皮影部件，以烙鐵或電熨斗燙 。此外還有一種土辦法是用土坯或磚塊搭成人字形，下面用麥秸燒熱 ， 壓平皮影使之脫水發(fā)汗 。
脫水發(fā)汗的成敗關(guān)鍵在于掌握溫度火候 。過去藝人們掌握火候的土辦法叫“彈指點水”，就是用手指蘸水或唾液彈滴在熨具上 ， 觀察水的變化，判斷溫度的高低 。既看水點所起泡沫大小的變化，也看水分蒸發(fā)的速度快慢 。所要求的溫度一般在攝氏七十度上下 。溫度恰當(dāng)，皮子脫水發(fā)汗順利，皮內(nèi)水分揮發(fā)了，顏色也吃入皮內(nèi)了，皮影色澤鮮美，且久不褪色，而膠質(zhì)也可溶化封閉住皮子的毛孔，使皮影永久不翹扭變形 。
如果溫度過高則會使皮子縮為一團，工藝全部報廢 。溫度不足 ， 膠色就不能溶入肉皮，皮內(nèi)的水分難以排盡，造成皮影人物的色澤不亮 ， 時間長了還會變形 。
第八步：綴結(jié)完成
為了讓皮影動作靈活 ， 一個完整皮影人物的形體，從頭到腳通常有頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂、雙肘、雙手，共計十一個部件 。頭部——頭包括顏面、帽、須和頸部 ， 下端為楔子，演出時申入胸上部的卡口內(nèi) ， 不用時則卸下保管 。胸部——上部裝置卡口，皮影人頭就插在那里 。與胸上側(cè)同點相釘結(jié)的有兩臂，各分為上下臂兩節(jié)，小臂下有手相連 。
腹部——腹部上方與胸相連，下方與雙腿相連，腿部與足為一個整體（包括靴鞋在內(nèi)） 。皮影人物各個關(guān)節(jié)部分都要刻出輪盤式的樞紐（老藝人稱之為“骨縫”），以避免肢體疊合處出現(xiàn)過多重影 。連接骨縫的點叫“骨眼” 。骨眼的選定關(guān)系到影人的造型美感，選擇恰當(dāng)會有精神抖擻之相，反之則顯得佝僂垂死，萎靡不振 。用牛皮刻成的樞釘或細(xì)牛皮條搓成的線綴結(jié)合成，十一個主要部件就這樣裝成了一個完整的影人 。
【皮影戲制作技法之一：皮影戲陽刻】【結(jié)束語】為了表演的需要，還要裝置三根竹棍作操縱桿，也就是簽子 。文場人物在胸部的上前部裝置一根簽子，用鐵絲相連，使影人能反轉(zhuǎn)活動，再給雙手處各裝置一根簽子，便于雙手舞動 。而武場人物胸部簽子的裝置位置在胸后上部（即后肩上部），以便于武打 ， 使皮影人能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等百般姿態(tài) 。
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