京韻大鼓的主要代表人物是被譽(yù)為“鼓界大王”的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白云鵬和張小軒（張?bào)丬帲?，并形成劉派、白派、張派三大流?。今天的大鼓書要為大家介紹的就是張派的創(chuàng)始人張小軒（張?bào)丬帲┑纳?。
張小軒 （1876-1945年） ， 北京人，一說是杭州人，原為曲藝票友，曾做過清期戶部繕寫員 。自幼喜好曲藝，曾拜朱*慶為師學(xué)唱怯大鼓 （即后來的京韻大鼓），時(shí)常走票演出 。1909年正式下海，成為專業(yè)演員 。下海前，1908年左右他就在百代公司灌制了三張唱片，一張為《草船借箭》和《華容道》，一張為《游武廟》和《單刀會(huì)》，另一張為《燈下勸夫》 。
張小軒曾在天津許多曲藝場(chǎng)所演出 ， 如清末在日租界松風(fēng)閣茶樓，西北角同合茶樓，河?xùn)|永宴茶樓等 ， 進(jìn)入民國(guó)后，在四海升平茶園、權(quán)樂落子館、張園游藝場(chǎng)、陶?qǐng)@游藝場(chǎng)等處演出 。
【京韻大鼓張派創(chuàng)始人的人物生平】張小軒的唱腔宗法霍明亮 ， 代表著京韻大鼓早期的大口唱法，世稱張派 。他的嗓音蒼勁寬厚響堂 ， 音量大，氣力足，唱腔質(zhì)樸平直，粗?jǐn)U豪壯，緊張?zhí)幊寰?，?jié)奏由緩而急，大段貫口，字字相連，一氣呵成 ， 迅疾利落 。他的演唱老腔老調(diào)，很少花腔和裝飾 ， 在清末民初很受當(dāng)時(shí)觀眾的歡迎 。他曾和劉寶全在鄰近兩個(gè)劇場(chǎng)對(duì)臺(tái)演出，張占優(yōu)勢(shì)，頗能叫座 。
他在演唱中常用天津語(yǔ)音，喜用疙瘩腔 ， 有靠山調(diào)的味道 。他的表演不拘小節(jié)，激烈的地方跺腳瞪眼，使勁敲打鼓板，有時(shí)還解開長(zhǎng)袍 ， 當(dāng)鎧甲，做身段，所以有花臉大鼓的稱號(hào) 。
他演出的曲目題材廣泛，除和劉寶全相同的三國(guó)段，如《長(zhǎng)板坡》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《單刀會(huì)》、《華容道》等以外，還有《藍(lán)橋會(huì)》、《鴻雁捎書》、《金山寺》、《摔鏡架》、《拴娃娃》、《繞口令》、《燈下勸夫》等 。他還自編過反映天津軍民抗擊八國(guó)聯(lián)軍的《馬大帥奪楊村》和表觀現(xiàn)實(shí)生活的《天津水災(zāi)》等 。
張小軒除演唱京韻大鼓之外，還擅唱聯(lián)珠決書、單弦及各種時(shí)調(diào)小曲、新鴛鴦?wù){(diào)等，他還有一手唱含燈大鼓的絕技 （就是口含一個(gè)木架，上有十三盞油燈，叼著演唱） 。
張小軒在天津演出時(shí)間很長(zhǎng) ， 至20世紀(jì)30年代中期，隨著觀眾欣賞水平的變化 ， 張小軒的演唱漸漸不受天津觀眾的歡迎，他只能在電影院開演前加演一段京韻大鼓，如在南京權(quán)樂影院加演，票價(jià)加增七枚銅元 。
20世紀(jì)30年代張小軒因在天津難以立足，所以赴東北、山東等地演出，都很受歡迎 。他在東北很紅，東北觀眾曾以京劇花臉名家金少山來比擬他 。天津著名弦?guī)燅R滌塵曾在東北給張小軒伴奏 。1939年張小軒曾一度回天津，在小型茶樓短期演出，有一天只來了七個(gè)觀眾，張不得已再赴東北 ， 1945年病逝在沈陽(yáng)，終年69歲 。
張派京韻大鼓的傳人較少，比較有名的是女弟子張金環(huán) ， 在天津教授過男弟子宋明元 。
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