相信大家都有看過(guò)戲劇 ， 但是每個(gè)地方的戲劇都是不一樣的，各有各地方的特色 。而婺劇，擁有六大聲腔，音樂(lè)豐富，旋律優(yōu)美 。那么 ， 這期小編帶大家來(lái)婺劇文化看看婺劇的流派及其各派藝術(shù)特點(diǎn)、代表人物都有哪些？
可能感興趣》》婺劇花頭臺(tái)是什么？花頭臺(tái)臺(tái)詞一覽
流派藝術(shù)
婺劇 ， 擁有六大聲腔，音樂(lè)豐富，旋律優(yōu)美，涌現(xiàn)出過(guò)許多具有相當(dāng)造詣的藝術(shù)家與名藝人，分別在生、旦、凈、末、丑等諸行當(dāng)上，根據(jù)各自的嗓音條件，摸索出其優(yōu)勢(shì)所在 ， 去發(fā)展、去爭(zhēng)取自己的觀(guān)眾群 。
已故的葉阿茍、李朝梭先生是婺劇界的名老生，他們一個(gè)其聲高，一個(gè)其音亮，低聲似可穿越山谷，高音則如沖入云端，聲音特具穿透力和震撼力，素有銅喉鐵嗓的美譽(yù) 。
觀(guān)眾稱(chēng)贊：“聽(tīng)他們唱的[慢都子]啊，字字靈清 ， 句句稱(chēng)心，聽(tīng)一百遍都勿嫌多 ， 比吃紅燒肉還過(guò)癮！”最為可貴的是他們塑造了各自行當(dāng)相對(duì)固定的旋律走向和音型特征，由于特點(diǎn)明顯 ， 唱念俱佳，故在觀(guān)眾中享有極高的聲望 。其代表作品有《玉麒麟》、《九件衣》、《百壽圖》、《空城計(jì)》等 。
名小生周越桂 ， 就其嗓音先天條件而論，不算上層 ， 然而她另辟蹊徑，在用腔上下足功夫 。常常在行腔時(shí)，多用色彩豐富的裝飾音 ， 難度較高的三十二分音符在她的唱譜旋律中隨處可見(jiàn) 。可謂：潤(rùn)唱細(xì)膩如繡花，味兒濃郁似香茶 。她那自如灑脫的演唱，堪稱(chēng)婺劇女小生之最 。
《碧玉簪》一劇中有小生王玉林的一個(gè)唱段：“（念）洞房花燭夜 ， 玉蓮并蒂開(kāi)，未登龍虎榜，（唱）先上鳳凰臺(tái) ?！币痪浣邪?nbsp;， 一曲如癡如醉的[三五七]，不知傾倒過(guò)多少個(gè)戲迷 。在《三姐下凡》、《狄青發(fā)配》等劇中，周越桂所唱的[二凡]調(diào) ， 同樣體現(xiàn)出這種特點(diǎn)，展示出了她那大氣、不俗的周氏流派名家風(fēng)采 。
青衣劉淑貞（人稱(chēng)“烏煙花旦”），因高音較為遜色，而一反婺劇花旦素以真假聲相結(jié)合的演唱習(xí)俗與定規(guī)，改用以本嗓（真聲）演唱 。她輕聲哼來(lái)娓娓動(dòng)聽(tīng)，情真意切倍加感人 。
由于她創(chuàng)造了別具一格的低旋唱腔，給若干因嗓音條件不甚理想的梨園弟子帶來(lái)了繼續(xù)活躍在藝術(shù)舞臺(tái)的生存空間 。蘭溪的名旦葉竹青也是屬于這種類(lèi)型，我將她們定位為婺劇中的“戚派” 。代表作有《三娘教子》、《宋江刺惜》等 。
著名婺劇表演藝術(shù)家徐汝英、鄭蘭香是一對(duì)良師益友 ， 素以聲情并茂、委婉動(dòng)聽(tīng)而著稱(chēng) 。她們象一塊永不干枯的海綿 ， 善于吸收外來(lái)的新鮮養(yǎng)份 。除了把握住婺劇本體的傳統(tǒng)唱腔與民族唱法外 ， 還不同程度地學(xué)習(xí)西洋發(fā)聲為其所用 。故聽(tīng)其聲特別悅耳，判其情格外逼真 。
【婺劇的流派及其各派藝術(shù)特點(diǎn)、代表人物】“以聲帶字 ， 以字達(dá)情，以情感人”是她們的演唱準(zhǔn)則；“咬字寬實(shí)視場(chǎng)合 ， 潤(rùn)腔剛?cè)峥慈宋?，抑揚(yáng)頓挫調(diào)色彩，曲里字間都是情”是她們唱好戲的一本經(jīng) 。
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