在之前我們有說過關(guān)于戲曲大全中的元雜劇的的體制特點 ， 在這篇中我們來說說元雜劇的形式和特點，大家也都了解了它主要的內(nèi)容就是反應當時人民的困苦以及社會的殘酷與黑暗 。因為它的廣泛性被人民群眾所喜歡，下面我們就一起來了解一下關(guān)于它的形式和特點吧 。
元雜劇演唱的原貌，已不可見，只能從歷史記載、曲譜、昆曲中的北曲以及戲曲文物中了解到它的基本情況，大致說來，有如下一些特點 。
?。?）就其音樂風格來說 ， 前代作曲家一致認為它具有濃郁的剛健雄渾的風格色彩 。這種音樂風格的形成又與以下所舉曲調(diào)構(gòu)成諸因素密切相關(guān) 。用七聲音階，多四度以上的上下跳進，并有其常用的特性音調(diào)，形成高下跌宕的旋律特點 。這和北方語言的聲調(diào)、語調(diào)有關(guān) 。劇詞用韻以北方語音為準，分平、上、去三聲（入聲分別并入這三聲），每折為一套曲 ， 其所用曲牌均用一韻 。它的節(jié)奏質(zhì)樸緊促 ， 具有“促處見筋”的效果 。句間靈活自由地加用襯字；句尾常使用底板，以增強唱腔的動勢 。
此外 ， 字多腔少的詞曲結(jié)合形式易于突出詞情 。由于這些因素的綜合運用，形成它閃賺頓挫的唱腔特點 。它的板式比較自由，板數(shù)無定，下板的位置也不固定 。節(jié)拍有散板、一眼一板、三眼一板3種，其速度相對較南曲為快 。
【歷史戲?。涸s劇的形式和特點有哪些】 ?。?）曲式結(jié)構(gòu)－－曲牌和曲牌聯(lián)套（套數(shù)） 。元雜劇一般由四折一楔構(gòu)成，每折用1套曲 ， 一劇有4大套曲，以體現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)的一致性 。其曲式結(jié)構(gòu)復雜嚴謹 ， 主體部分的曲牌基本上有3種形式：即不同曲牌相聯(lián)接的纏令形式；兩種曲牌交互聯(lián)接的纏達形式和同一曲牌變化反復的么篇形式 。這些形式在具體按腔時容許有所變通 。
?。?）宮調(diào)運用 。元燕南芝庵的《唱論》有十七宮調(diào)之說 。稍后的周德清則說宮調(diào)“一十有二” 。而今存元雜劇本中標明曲牌所屬宮調(diào)，只有五宮四調(diào)，即正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)等9種宮調(diào) 。元雜劇一戲4折、每折各用一宮調(diào)（楔子同于其前、后折） 。根據(jù)現(xiàn)存北曲曲譜來看，宮調(diào)分類的意義并不在調(diào)高和調(diào)式方面 。套數(shù)的類別確實是稱做宮調(diào) 。這種“宮調(diào)”分類 ， 仍具有規(guī)范同類曲譜相近的調(diào)域和大致的音域，或表示有同類曲譜存在著共有的某些特性音調(diào)的性質(zhì) ， 因此能為創(chuàng)造新腔或利用原有曲牌并為實際演唱提供方便 。借宮和犯調(diào)等突破宮調(diào)規(guī)范的新的手法，也使曲牌的表現(xiàn)力得到豐富、擴展 。
?。?）演唱形式和演唱藝術(shù) 。元雜劇受諸宮調(diào)的影響 ， 其全劇或一折，由主要角色主唱，有比較集中的大段唱腔，以刻畫主要人物或敘述事件 。除主唱者外，其他角色一般只有賓白 。其結(jié)果 ， 一方面固然可以充分發(fā)揮歌唱藝術(shù)在戲曲中的作用，提高主唱者的演唱水平；但另一方面 ， 次要角色在演唱上得不到應有的發(fā)揮，也限制了同主要角色的情感交流 。因此，后來的劇本也為次要角色安排一些唱腔 。
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