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漫瀚劇——一株艷麗的塞外山花

漫瀚劇是內(nèi)蒙古人民的新創(chuàng)劇終,它吸收了多種戲曲藝術(shù)而創(chuàng)建的,它借鑒了大量戲曲的表演方式和藝術(shù)形式 。又保持了當?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化從而形成的 。字創(chuàng)建新戲曲以來漫瀚劇就受了大眾的關(guān)注和喜愛 。想更了解漫瀚劇嗎?下面的內(nèi)蒙古文化為您帶來更多內(nèi)容 , 一起來看看吧 。
漫瀚劇是伴隨我國改革開放的大潮誕生的新的地方戲曲劇種 ?!奥睘槊烧Z漢譯音,意為“沙原” 。它是以蒙古二人臺為母體,吸收多種藝術(shù)營養(yǎng)而創(chuàng)建的 。其宗旨為“博采眾家之長,化為自身血肉,保持發(fā)揚個性,開拓自家道路” 。漫瀚劇在大量吸收借鑒晉劇、京劇等劇種的表現(xiàn)手段和藝術(shù)技巧的同時 , 保持了地方傳統(tǒng)表演藝術(shù)二人臺的特色,又具有強烈的藝術(shù)個性,成為祖國戲曲百花園中一株艷麗的塞外山花 。
1980年,吉林省在二人轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上創(chuàng)建的新劇種——吉劇來包頭演出 , 使包頭的藝術(shù)工作者受到了很大的激勵和啟發(fā) 。同年6月 , 經(jīng)過包頭日報社和文化局創(chuàng)評室的共同策劃,在《包頭日報》上發(fā)起了關(guān)于二人臺發(fā)展問題的討論 , 并首先發(fā)表了李野等同志的四篇文稿,包頭市的許多藝術(shù)工作者和二人臺愛好者參加了這次討論 。正是在這次討論中,許多同志提出了在二人臺基礎(chǔ)上創(chuàng)建一個新劇種的主張 。
【漫瀚劇——一株艷麗的塞外山花】1982年4月,自治區(qū)文化局召開了二人臺藝術(shù)改革經(jīng)驗交流會 。5月,包頭市也召開了二人臺藝術(shù)改革座談會(即:“青山會議”) 。當時的包頭副書記劉啟煥在大會上作了重要講話,他明確指出:“二人臺在發(fā)展中,變成一個新劇種,這個劇種是戲曲” 。
還提出了搞試點 。辦實驗劇團的主張 。自治區(qū)會議的《紀要》歸納與會同志的共識:“:二人臺應(yīng)當由目前不成熟、不完備的劇種發(fā)展成為一個具有內(nèi)蒙古西部地區(qū)藝術(shù)特色的,成熟的、完備的地方戲曲劇種” 。從而提出了“振興二人臺,創(chuàng)建新劇種”的口號,把創(chuàng)建新劇種和二人臺的改革發(fā)展分成了兩件事,并縣城建議包頭市承擔創(chuàng)建新劇種的任務(wù) 。
1982年8月,包頭市人民政府根據(jù)市文化局的報告,批準將原來的包頭市民間歌劇團(二人臺劇團)改建為包頭市地方戲?qū)嶒瀯F,新劇種的創(chuàng)建正式起步了 。
劇團建立后,首先提出了新劇種建設(shè)的指導(dǎo)原則,這就是“博采眾家之長,化為自身血肉,保持發(fā)揚個怕,開拓自家道路”這樣四句話 。實踐證明,這“二十四字”指導(dǎo)原則是正確的 。經(jīng)過一段時間的實踐之后,他們又把創(chuàng)建新劇種的體會概括為另外四句話:“劇本是基礎(chǔ),音樂是關(guān)鍵,唱腔是中心,演員是決定因素”,并提出創(chuàng)建新劇種要“過三關(guān)”即音樂關(guān)、劇本關(guān)和演員關(guān) 。
創(chuàng)建新劇種的工作是從重點突破音樂關(guān)開始的,當時在劇團領(lǐng)導(dǎo)的親自參與下組織了音樂攻關(guān)級 。一是對中國戲曲音樂共同的客觀規(guī)律和藝術(shù)規(guī)范進行了學(xué)習(xí)和研究;二是對解放后二人臺韻改革正反兩上方面的經(jīng)驗教訓(xùn)進行了探討;三是對解放后新創(chuàng)的劇種(主要是吉?。┑某晒?jīng)驗和做法進行了學(xué)習(xí)和借鑒 。最后也是最重要的,是對二人臺90余首傳統(tǒng)唱腔進行科學(xué)的、細致的好析,并一一造表登記 。
在此基礎(chǔ)上,初步選擇了“以板式變化為主導(dǎo),兼用專曲”的音樂體制 , 并設(shè)計了“口調(diào)”和“樓調(diào)”聲腔以及五類十種板式的大致輪廊 。并將這個既具有二人臺音樂特色又初具戲曲音樂規(guī)范的音樂體制應(yīng)用到一批或大或小的實驗劇目,主要應(yīng)用于漫瀚劇的奠基劇目《豐州灘傳奇》,獲得很好的評價 。經(jīng)過幾年的實踐,漫瀚劇的音樂體制發(fā)展為“以板式變化為主導(dǎo),以曲調(diào)組合為基礎(chǔ),兼用專曲”的綜合體制,初步規(guī)范了實施這一體制的“五板”(五種基本板式),“六腔” 。

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