七言律詩的格律

七言律詩 [平起式]
[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
七言律詩 [仄起式]
[仄]仄平平仄仄平， [平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄， [平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄， [仄]仄平平仄仄平。
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
參考資料：http://baike.baidu.com/view/584090.html?wtp=tt
詩詞的格律只要你在“谷歌”輸入“詩詞格律”就可以得到大量的結果，然后根據需要你自己選擇下載。
先給你推薦幾個網頁，仔細讀讀，會有很大幫助的。
這是王力的著作，比較系統地介紹了古體詩的寫作知識。
http://72616.bokee.com/2225849.html這是詩詞格律簡捷入門：http://culclub.news.sohu.com/read_art_sub.new.php?b=ancient&a=128378&allchildnum=20這是關于古體詩詞的一些基本知識與詞語解釋：http://www.chinapoesy.com/ShiCiZhiShiIndex6.html下面再給你一個寫古體詩的輔助工具《佩文詩韻》，用以檢查詩的押韻是否符合古韻：http://bbs.zdic.net/thread-104882-1-1.html
寫詩詞的格律《平仄用韻歌》一三五雖通融，句中防孤平。
一三五雖不論，當防連三平。
① 二四六要分明，末字更當清。
平韻奇句仄，仄韻奇句平。
首句若押韻，一聯末字同。
若是偶字句，兩字換仄平。
奇字適掌握，偶字必分明。
排律小律對，規則一般同。
若用仄聲韻，詩譜莫大動。
【七言律詩的格律】 每句倒一三，換換仄與平。
再按這歌訣，處理仄與平。
《五言絕句律譜歌》首句雙仄雙平仄，二句雙平雙仄平。
三句三平又兩仄，四句三仄又兩平。
倘若想寫平起式，兩聯顛倒成自然。
兩體首句若押韻，倒一倒三換平仄。
《其他體式詩譜歌》要得七絕譜簡單，五絕句頭兩字添。
平添仄來仄添平，五絕既把七絕邊。
五律七律譜不難，絕句詩譜重一變。
首句不韻平仄起，各自重復詩譜現。
兩體句首若押韻，倒一倒三換平仄。
倘若要押仄聲韻，倒一倒三位置顛。
《押仄韻律譜歌》絕句若把平仄押，四三二一倒排法。
原來一二三四序，四三二一來變化。
首句若把仄韻押，倒一倒三換換也。
律詩若把仄韻押，仍然可按排序法。
八一呼喚二變三，四五六七字交叉。
若嫌上法不好記，末字倒三換位置。
*注：以上歌訣中的數字，皆為每字在詩句中的位置數。
補充：①當防連三平，這里頗有爭議，在標準詩譜中，有連三平現象是存在的，有網友指出，連三平應是指在句末不得出現，稱三平尾，并盡可能避免出現三仄尾。
格律詩的產生，是為了使得音韻更美，是因美而生，并非因律生詩，因此我不提倡因律而害意。
——————自劉茂芳先生《詩詞格律集成》
關于格律詩由于“一三五不論”是做律詩的常規，當然可以不論。
而百度上搜來的詩律，都是按今人理解所為，幾乎沒有敢于列出第五位不論的，也是新手學詩的遺憾。
我曾在博客里為此做過說明，并按“一三五不論，二四六分明”的常規列出過各類定格。
就是您舉的例子，也是可以變通的。
平平仄仄平，改成（平）平（仄）仄平就完全OK了。
要點是一三位同時改變平仄。
同理，七言句三五位同時改變即可，仄仄平平仄仄平，改為（仄）仄（平）平（仄）仄平。
這類句子名家律詩中常見，沒有任何問題。
列出個人對基本句式的變格如下，僅供您參考。
可以看出，除了會造成三連平的那句第五位不能變，其他都是可變的。
五言句，去掉前兩位即可。
（仄）仄（平）平（平）仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄（平）平仄（仄）仄（平）平（仄）仄平不考慮采用拗句，律詩一共四種形式，不外乎這四種句式組合。
一三五不論，可以為創作提供更大更方便的空間。
祝您學習快樂！
五言律詩的格律平仄定義：是中國詩中用字的聲調。
古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。
平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。
舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之調平仄。
*平調：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調。
**陰平-較小聲**陽平-較大聲而且聲尾上揚*仄調：分三種**上聲-高昂明亮**去聲-尖細哀柔**入聲-短促因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調。
中國古籍中有不少說明。
近體詩的格律在唐朝逐漸定型以后，歷經宋、元、明、清至今，依然深受歡迎。
書店里關于詩詞的書籍銷量一直很好。
相信絕大多數人從小都接受過唐詩的啟蒙。
或許，這就是中國人從骨子里蘊藏著“平平仄仄”詩韻的原因。
然而喜歡是一碼事，寫作又是一碼事。
初學寫作的朋友遇到的第一個問題，恰恰就是我們所喜歡的格律給我們的束縛。
克服了這個困難掌握了格律，就可以駕御它，用它演奏你最優美的旋律。
反之，躲避它，畏懼它，它就成了束縛你的繩索。
當別人用格律詩唱和聯句時，你只能是這臺音樂會的看客，否則，你發出的音符很難與那臺會和諧。
來吧！讓我們看看格律這個東東究竟有多難，或許，在你用了小小的一點點時間和精力以后，你會說：就這————沒有什么嘛！一、近體格律詩我國古代的詩歌，是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的。
到了南北朝時期，詩歌創作逐漸向格律化方向發展。
到了唐朝，詩的格律才完全成熟而定型。
因為這種受平仄、對仗、聲韻等嚴格約束的詩體是新近形成的，所以唐朝人稱之為“近體詩”，而把是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的詩體。
稱之為“古體詩”，“近體詩”稱之為“格律詩”，經宋、元、明、清沿用至今。
“近體詩”，前人概括為四句話：“限字限句有定數，平仄相間要協調；對仗恰當要工整，用韻韻部要統一” 。
如果網友們喜歡“近體詩”的韻味，那么不妨下點功夫，弄明白這四句話。
如果不喜歡格律約束，就寫現代詩好了。
1、、什么是“絕句”？通常說“絕句”，是指近體詩的七言絕句簡稱“七絕”，和五言絕句“五絕” 。
不包括古體詩的七言四句古體“七古”，和五言四句古體“五古” 。
2、絕句的句式無論律詩還是絕句，常見的各四種基本句型：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平，（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
注（）內可平可仄其組合起來也就是各四種格式七絕格式（一）首句平起平收（平）平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平七絕格式（二）首句平起仄收（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平七絕格式（三）首句仄起平收（仄）仄平平仄仄平（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平七絕格式（四）首句仄起仄收（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平五絕格式（一）首句仄起平收（仄）仄仄平平平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平五絕格式（二）首句仄起仄收（仄）仄平平仄，平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平五絕格式（三）首句平起平收平平仄仄平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄，平平仄仄平五絕格式（四）首句平起仄收平）平平仄仄（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄，平平仄仄平 3、簡說什么是平仄平仄聲是詩詞格律的基?。?也是初學者最為頭疼的事。
來瑯瑯上口不必非用平水韻。
對于初學者來說，知道了漢語拼音中一聲二聲（陰平、陽平）為平，三聲四聲為仄即可，至于入聲，那就學中慢慢掌握。
4、簡說什么是押韻寫詩要求押韻，按照格律，一首詩的用韻應統一。
也就是說只能用同一韻部的字，不能無韻或押其它韻部的字。
初學者應當買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網上下載。
一般常用字可以在《佩文詩韻》找到。
絕句和律詩的首句，一般是可以押韻的，也可不押。
第二、四、六、八句末尾字必須押韻。
做詩如果沒押韻，叫出韻或落韻，在古代科考時，出韻則判不及格。
寫詩要押平聲韻。
現代人寫詩，可以按《平水韻》，也可以按現代漢語拼音的新韻，但不可混用。
5、律詩律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。
顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數百句，也要遵循這個規定。
6、黏（粘）和對詩的一、三、五、七等奇數句稱為上（出）句，反之，偶數句為下（對）句。
上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對” 。
兩句為一聯，后聯上句與前聯的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏” 。
以七絕格式（一）首句平起平收為例：（平）平（仄）仄仄平平——上句（仄）仄平平仄仄平 ——下句。
和上句平仄基本...
格律詩詞關于用韻的規定或者要求。
越祥越好,但不要廢話太多了。
...
我自己的理解，格律詩詞用韻要注意的是以下幾點： 1 壓韻的位置。
格律詩：偶數句最后一字。
詞：規定的地方。
2 首句。
格律詩：首句可葉韻，七言首句葉韻的多。
3 葉平聲韻或者仄韻。
平韻律詩葉平韻。
仄韻律詩葉仄韻。
4 一韻到底和按規定。
中途不可換韻，換韻就成古風了。
5 腳分明。
白腳和韻腳平仄相反，不可踩腳。
6 不可用同一個字做韻腳。
詩詞皆如此。
7 不可同音高頻次使用。
少量、間隔使用同音字是可以的。
8 不可撞韻。
不該葉韻的白腳葉了韻叫撞韻，要回避，詞也如此。
9 不可擠韻。
句中在不適當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，叫擠韻。
10 盡量爭取使用同聲字葉韻。
今韻分陰平、陽平、上聲、去聲，盡量同聲，效果更好。
11 我的觀點盡量使用今韻，普通話畢竟推廣了80多年了。
唐宋人都用他們時代的語言來創作，今人也該用普通話創作。
12 韻書《新華字典》《現代漢語字典》。
13。
格律詩有哪幾種格式？1.四句為絕句，八句為律詩，長于八句叫長律，也叫排律。
2.各句字數相等。
（五言或七言）3.一韻到底，必需押平聲韻。
（a，押平聲韻，近體詩不能押仄聲韻。
b，偶句必韻，首句可入韻可不入韻，奇句不韻。
c，七律以首句入韻為正格，不入韻為變格。
五律以首句不入韻為正格，入韻為變格。
）4.中間兩兩對仗（首聯，頷聯，頸聯，尾聯四聯中，指頷聯和頸聯必須對仗。
一般情況下，頸聯要求工對，頷聯可以為寬對。
首聯和尾聯可對仗也可不對仗，但不要四聯全對仗。
還有一種變體是首聯對仗，頷聯不對仗，這叫偷春格）格律詩：1.也稱近體詩，是古代漢語詩歌的一種，是唐以后成型的詩體，主要分為絕句和律詩。
按照每句的字數，可分為五言和七言。
篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
2.詩歌的一種。
形式有一定規格，音韻有一定規律，倘有變化，需按一定規則。
3.中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩，即所謂近體詩。
詞、曲也可稱為格律詩。
4.這種古老和傳統的詩體，結構嚴謹，字數、行數、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制。
它的句數是一定的。
如，律詩一般講究平仄和押韻、押韻和對仗。
例＂平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平＂。
不同的國家有不同的格律詩。
如中國的近體詩（絕句、律詩）、西方的十四行詩、五行打油詩、四行詩、西班牙的八行詩、意大利的三行詩以及日本俳句等。
七言律詩的格律七言律詩 [平起式] [平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄， [仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄， [平]平[仄]仄仄平平。
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[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
拓展資料：七言律詩是中國傳統詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇，起源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
七言律詩格律嚴密，要求詩句字數整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，中間兩聯要求對仗。
代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱《安定城樓》等。
典范詩作崔顥《黃鶴樓》崔顥《行經華陰》祖詠《望薊門》崔曙《九日登望仙臺呈劉明府容》李頎《送魏萬之京》王維《積雨輞川莊作》
怎樣作格律詩樓主如唔。
粗淺之見，不敢私揣；若能引玉，實屬有幸。
不當之處，深望斧正。
格律詩又稱近體詩，通常是指唐以后的中國古詩，分為四句一首的絕句和八句一首的律詩。
按照每句的字數，又可細分為五言和七言。
篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
它是古老和傳統的詩體，結構嚴謹，字數、行數、用韻、平仄、對仗都有一定的要求。
首先，字數、行數樓主想必知曉，恕不贅述。
其次，押韻要求一韻到底，奇數句除首句外其他句尾不能押韻；偶數句尾必須押韻。
具體韻部可參閱《中華新韻》或《平水韻》。
最后重點談談平仄和對仗。
甲：平仄平仄概念：平是一類平和的聲調，仄是一類激越的聲調，具體分類如下：今韻中現代四聲的陰平，陽平為平聲；上聲，去聲為仄聲；古韻中上平下平兩種為平聲、上去入三種為仄聲。
平仄形式要求：同句之中偶數字位聲調要求平仄交替出現，一般遵循一三五不論，二四六分明的原則。
上下句之間偶數字位聲調要求平仄相粘或相對。
相粘即為相同，相對即為相反。
比如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”或“仄仄平平仄，平平仄仄平”等。
同時，每句之中不能出現孤平、尾三平、尾三仄等等。
該用平聲的地方用了仄聲，就叫“拗” 。
出現了拗字，可在本句或在對句適當的位置，將一個仄聲改為平聲，以示挽救，叫“拗救” 。
拗救句型：五言詩中一字拗三字救、三字拗四字救；在七言中，三字拗五字救、五字拗六字救等。
絕句平仄的基本格式：一、五絕平仄的基本格式：五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式。
注意：中是指可平可仄。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：如：（例）（標準格式）登鸛雀樓（王之渙）白日依山盡，中仄平平仄黃河入海流。
中平仄仄平欲窮千里目，中平平仄仄更上一層樓。
中仄仄平平 2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：如：（例）（標準格式）塞下曲（盧綸）林暗草驚風，中仄仄平平將軍夜引弓。
中平仄仄平平明尋白羽，中平平仄仄沒在石棱中。
中仄仄平平 3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：如：（例）（標準格式）夜宿山寺（李白）危樓高百尺，中平平仄仄手可摘星辰。
中仄仄平平不敢高聲語，中仄平平仄恐驚天上人。
中平仄仄平 4、平起平收（即首句平起入韻式）：如：（例）（標準格式）聽鼓（李商隱）城頭疊骨聲，中平平仄仄城下暮江清。
中仄仄平平欲問漁陽摻，中仄平平仄時無禰正平。
中平仄仄平一、七絕平仄的基本格式。
七五絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。
注意：中是指可平可仄。
1、平起平收（即首句平起入韻式）：如：（例）（標準格式）早發白帝城（李白）朝辭白帝彩云間，中平仄仄仄平平千里江陵一日還。
中仄平平仄仄平兩岸猿聲啼不住，中仄平平平仄仄輕舟已過萬重山。
中平仄仄仄平平 2、平起仄收（即首句平起不入韻式）：如：（例）（標準格式）夜讀范至能…… （陸游）公卿有黨排宗澤，中平仄仄平平仄帷幄無人用岳飛。
仄仄平平仄仄平遺老不應知此恨，中仄平平平仄仄亦逢汗節解沾衣。
中平仄仄仄平平 3、仄起平收（即首句仄起入韻式）：如：（例）（標準格式）蘇臺攬古（李白）舊苑荒臺楊柳新，中仄平平仄仄平菱歌清唱不勝春。
中平仄仄仄平平只今惟有西江月，中平仄仄平平仄曾照吳王宮里人。
中仄平平仄仄平 4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：如：（例）（標準格式）絕句四首（其三）（杜甫）兩個黃鸝鳴翠柳，中仄平平平仄仄一行白鷺上青天。
中平仄仄仄平平窗含西嶺千秋雪，中平仄仄平平仄門泊東吳萬里船。
中仄平平仄仄平古代李白、王維、王之渙都是絕句圣手，如果樓主能把絕句寫得出神入化，再寫律詩自然就水到渠成了。
乙：對仗對仗的基礎是詞性。
詞性分為11類。
即：名，動，形，量，代，（此為實詞）副，介，連，助，嘆（此為虛詞）。
對仗即實對實（名對名，動對動，形對形，數對數，代對代等）虛對虛（副對副，介對介，連對連，助對助等）另：重疊詞對重疊詞，聯綿詞對聯綿詞（即聯合詞，二字不能拆開，如差參，葡萄，蜘蛛。
）聯綿詞多為雙聲如：明媚，疊韻如：逍遙，或既雙聲又疊韻，如輾轉。
律詩八句依次組成首聯，頷聯，頸聯，尾聯四聯，頷聯和頸聯必須對仗。
杜甫也寫過四聯都對仗的律詩，可謂是詩中極品。
絕句的對仗形式比較自由。
絕就是截，截就是去掉的意思。
絕句對仗形式可分為四種：1、截前：首句不入韻，一二句對仗 2、截后：首句可入韻可不入韻，三四句對仗。
3、截中：首句可入韻可不入韻，全不對仗。
4、截兩頭：首句不入韻。
對仗：兩兩對仗。
（一般第三種常見第四種不常見）對仗的特殊形式：1、隔句對：即上聯的出句和下聯的出句相對，上聯的對句和下聯的對句相對。
從整體上說是兩句對兩句。
從句子成份看是隔句遙相對仗，故稱隔句對，亦稱扇面對，扇對，如：縹緲巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，流在十三弦。
2、流水對：即兩句意思上下流貫的對仗，也叫串對。
這種對仗。
相對的兩個句子之間的關系不是對立的。
...
詩詞格律的起源介紹平常我們所說的詩詞格律，包括了三方面的內容：一、近體詩的格律二、詞的格律三、近體詩產生以后古體詩的格律在唐代，產生了有嚴格的平仄和對仗要求的今體詩，宋代以后稱為近體詩，包括全部的律詩和一部分絕句。
由此，就把近體詩產生以前的沒有嚴格的平仄和對仗要求的詩稱之為古體詩。
而在隋唐時候，由于西域音樂的傳入中原，產生了新的音樂形式燕樂，配合燕樂演唱的詞則稱為曲子詞，或者直接叫曲子。
曲子詞是配樂演唱的，一開始并不太講每一個字的平仄調配，但后來隨著文人的介入，他們把寫慣了的近體詩的格律引入到詞中去，于是就有了小令詞的格律。
后來，又有懂得音樂的文人，按照曲子的旋律，選擇與之相配合的字，后代文人不懂音樂，或者樂譜失傳，只能根據古代這些懂音樂的詞人所寫的詞的平仄，按照平仄來寫詞，這就是長調詞格律的來源。
后人為了便于填詞，依照古代名作排比歸納，編輯成工具書，叫作詞譜。
常用的詞譜類書籍有清代萬樹所編的《詞律》、舒夢蘭所編的《白香詞譜》、王奕清編的《欽定詞譜》等。
比較實用的是現代詞學家龍榆生所編的《唐宋詞格律》。
近體詩格律的產生，有兩種說法，一種是占主流的觀點，認為產生于南北朝時期的永明體，另一種觀點則認為，近體詩格律來源于佛經翻譯文學里的偈頌體式，梅祖麟、梅維恒兩位教授在《梅祖麟語言學論文集》498-509頁有詳細的論述。
近體詩產生以前，古體詩的寫法比較自由，除了要求押韻以外，幾乎沒有什么特別的形式要求。
但近體詩產生以后，古體詩在寫法上就要刻意避免近體詩的句法，這也可以說是古體詩的格律了。
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七言律詩的格律

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