文章目錄
- 1.橫折鉤左空豎斜 。
- (2)底部有小肩膀的十字畫
- 三 。交叉彎曲、傾斜、鉤住和傾斜
- 四 。多水平平行等距
- v點(diǎn)空下面掛著一個(gè)水平點(diǎn)
- 6.底部軸切斷的長度 。
- 七 。撇筆和收筆都比豎筆高 。
- 八 。從上到下一樣，從上到下略小
- 九 。左半部分的右側(cè)齊平 。
- X.左不侵右，右欺左 。
- 11.小左側(cè)向上，小右側(cè)向下(輕微)
- 十二 。后兩筆左低右高 。
- 十三 。接下來的兩桿是平桿或右低桿 。
- 十四歲 。橫邊有豎頭 。
- 15.框架僅水平放置 。
- 16.框架水平居中 。
- 17.中宮繃緊四肢展
- 18.無敵大師筆略讀寬度
- 十九 ?？湛跈M撐，立于右下方 。
- 20.固口右下縱橫 。
- 總結(jié):
在這里，我總結(jié)了20個(gè)實(shí)用的楷書公式 。這些公式符合我上一篇文章提到的楷書結(jié)構(gòu)四法則 。它們簡單實(shí)用，希望能對大家有所啟發(fā)和幫助 。
1.橫折鉤左空豎斜 。
如果橫折鉤左下角是“空”或者沒有長的豎筆畫，橫折鉤的豎位置要向左傾斜，這樣作為支點(diǎn)的“鉤”就向左移動(dòng)，更靠近字的重心，看起來更穩(wěn) 。也就是說重心平衡，這是一種應(yīng)對方式 。比如下圖的話 。
(2)底部有小肩膀的十字畫 畫在一個(gè)字的底部時(shí)，其左低右高的斜率要小 。如果坡度稍大，會顯得重心不穩(wěn) 。
這條規(guī)則適用于所有場景 。無論是長橫、中橫、短橫，都是按此辦理，無一例外 。
比如下圖的話 。
三 。交叉彎曲、傾斜、鉤住和傾斜 當(dāng)橫畫遇到豎鉤或斜鉤時(shí)，橫畫的坡度可以適當(dāng)大一些 。比如寫“七、綺、毛、成、格”可以讓橫畫肩變大 。其他情況下，跨肩畫個(gè)小圖也可以 。
如上圖 。七、豎鉤的形狀是固定的，整體上是一條從左上到右下的線段(B線) ?；诖?，橫畫的坡度寫得稍大(A線)，呈現(xiàn)一條從右上到左下的線段，可以平衡豎鉤的斜勢，視覺上看起來更穩(wěn) 。
支撐桿使小樹更加穩(wěn)定 。
同樣，葛子也是如此 。畫的橫坡略大，可以平衡斜鉤的斜勢，使人物看起來更穩(wěn)重 。
比如下圖的話 。
四 。多水平平行等距 漢字中的許多橫筆畫，可以按照平行等距的原則粗略處理 。其實(shí)遵循的是均勻布白的原則 。
需要強(qiáng)調(diào)的是，橫畫之間有圓點(diǎn)或小筆畫時(shí)，橫畫之間的間距要適當(dāng)大一些，因?yàn)檎w布局要“勻”，如“聲”字 。另外，“扣”字在底部時(shí)，扣的高度一般略大于頂部的水平間距，也就是說在統(tǒng)一布白的基礎(chǔ)上稍作調(diào)整，以達(dá)到上緊下松的效果，如“武、吉” 。
比如下圖的話 。
另外，當(dāng)一個(gè)字有多個(gè)豎筆畫時(shí)，它們之間的間距大多可以按“等距”處理，而不一定是“平行”，如“但是、用、川、前” 。
v點(diǎn)空下面掛著一個(gè)水平點(diǎn) 當(dāng)一個(gè)字的筆畫不多時(shí)，通常會將點(diǎn)和橫分開 。筆畫越少，間距越大 。一個(gè)字筆畫多的時(shí)候，就不用考慮這一點(diǎn)了 。其實(shí)這也是布與白的統(tǒng)一處理 。
如上圖所示，當(dāng)點(diǎn)橫向連接時(shí)，會顯得上部過于密集，整體不夠?qū)ΨQ 。如果橫向的點(diǎn)稍微分開，整體會顯得對稱和諧 。需要強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)一個(gè)字有很多筆畫的時(shí)候，這個(gè)就不用考慮了 。
6.底部軸切斷的長度 。如下圖 。我們對漢字的欣賞其實(shí)和我們對人體的欣賞是一致的 。人腿好看，字也一樣，底豎一般長 。
字底有“豎”時(shí)，上半部要寫得緊湊，底部的“豎”要稍長 。其實(shí)這是按照上緊下松的原則來處理的 。這里的“豎”是泛指，可以是豎、豎鉤、豎提、彎鉤，有時(shí)也可以是左，如“斤、反” 。
七 。撇筆和收筆都比豎筆高 。【才能把字寫好看 字怎么樣寫】當(dāng)“舒”的左邊連一撇，或右邊連一撇，或左邊連一撇，右邊按，則撇、撇之筆高于“舒”的下端 。這里的“豎”字也是一個(gè)統(tǒng)稱，可能是“豎”、“豎鉤”、“豎吊” 。就像穿裙子一樣，裙子太長，走路不方便 。其實(shí)這可以看作是一種上緊下松的處理方式 。
比如下圖的話 。也不要寫低俗的東西 。
八 。從上到下一樣，從上到下略小 這樣處理的目的，首先是滿足上緊下松的要求，其次是滿足重心穩(wěn)定的要求 。
比如下圖的話 。
同理，左右結(jié)構(gòu)的字兩邊大致相同時(shí)，一般會被當(dāng)作小左大右，左緊右松 。如“碧、爽、玉” 。
九 。左半部分的右側(cè)齊平 。單詞的左半部分應(yīng)該寫得緊湊，以便為右半部分騰出空間 。如果左半部分寫得松散，右半部分就容易受到影響，整個(gè)字里面出現(xiàn)一個(gè)大空白，不夠緊湊，很難看 。
這個(gè)，其實(shí)左邊緊，右邊松 。也可以看做內(nèi)緊外松 。
比如下圖的話 。
X.左不侵右，右欺左 。對于左右結(jié)構(gòu)的單詞，我們可以假設(shè)它們之間有一條分界線 。如下圖中的虛線所示 。
字的左半部右側(cè)大約齊平，沒有筆畫延伸到右半部 。但是右半部分經(jīng)常根據(jù)需要延伸到左半部分 。這樣會讓整體更加緊湊 。比如下圖的話 。
以上兩個(gè)公式，即左半部右側(cè)同花，左不侵右，右欺左，其實(shí)大致是一種情況，結(jié)合起來更好理解 。
11.小左側(cè)向上，小右側(cè)向下(輕微)
左右結(jié)構(gòu)的單詞，如果左邊小，一定是上邊 。因?yàn)樽筮吘o，右邊松，所以左邊要緊致，上邊會更緊致 。如下圖所示 。
左右結(jié)構(gòu)的單詞，如果右邊小，右半部分應(yīng)該居中或略下，而不是上 。因?yàn)樽筮吘o右邊松，右邊略低，所以顯得“松” 。同時(shí)，由于人物中的橫畫要有肩，人物本身就會有左下右高的斜向趨勢，而右邊的“小部件”如果也寫在上側(cè)，整個(gè)人物的左下右高的斜向趨勢會更大，不平衡，視覺上不穩(wěn)定 。所以，如果右半部分“小”，就應(yīng)該適當(dāng)?shù)鸵稽c(diǎn)或者居中，這樣人物看起來更穩(wěn)重 。
比如下圖的話 。
十二 。后兩筆左低右高 。當(dāng)一個(gè)字頂部的兩個(gè)筆畫不是“橫”的時(shí)候，這在大多數(shù)情況下是可以做到的 。左緊右松 。下圖中的這些文字 。
十三 。接下來的兩桿是平桿或右低桿 。當(dāng)一個(gè)字底部的兩筆不是橫鉤或豎鉤時(shí)，或者當(dāng)一個(gè)字的底部是兩筆豎鉤時(shí)，字的底部一般按左高右低處理 。這兩對組合的底部，左和右，左和豎鉤，右邊可以大致平或略低，左邊不能低 。其他情況下，右側(cè)一般較低，不宜“平” 。這是按照左緊右松，重心穩(wěn)定的原則來處理的 。下圖中的這些文字 。
比如下圖的話 。
十四歲 。橫邊有豎頭 。
對于左右結(jié)構(gòu)的詞，要考慮左右兩邊誰高誰低 。如果一邊是橫劃，一邊是豎劃，橫劃一般是內(nèi)收，豎劃一般是外放 。其實(shí)這就是內(nèi)緊外松的待遇 。這也符合書法中所謂的滿集空原則 。下圖中的這些文字 。
字的上半部分，橫劃進(jìn)去，豎劃出來 。
字的下半部分，橫劃進(jìn)去，豎劃出來 。
15.框架僅水平放置 。
盒子里只有橫圖的時(shí)候，橫圖一般寫在左邊，左邊緊右邊松 。如果兩邊都拉向一邊，會顯得僵硬僵硬，而且空之間的分布不夠?qū)ΨQ 。如果右邊留一條細(xì)長的空白，與字里橫的空白更對稱 。
比如下圖的話 。
16.框架水平居中 。當(dāng)框內(nèi)既有橫又有豎時(shí)，橫的畫要寫在中間，兩邊不要拉，可視為內(nèi)緊外松 。如果兩邊都拉過來，框架就分成了幾個(gè)封閉空的房間，看起來好像不透氣，給人的印象就是壓抑 。
比如下圖的話 。
17.中宮繃緊四肢展 腰要細(xì)，四肢要舒展 。漢字也一樣 。
一般一個(gè)字內(nèi)部要寫得緊湊，向外的筆畫要適當(dāng)拉長 。比如上圖中的四個(gè)字，筆畫的綠色部分在字里面都是短的，而相反，紅色朝外的部分都是長的 。其實(shí)這就是內(nèi)緊外松的待遇 。
18.無敵大師筆略讀寬度 在漢字中，左側(cè)為左，右側(cè)為按，多數(shù)情況下，左側(cè)和右側(cè)可視為組合的主筆，放開書寫寬度向兩側(cè)為宜 。略讀組合一般是一個(gè)字里最寬的筆畫 。這時(shí)，如果字里有橫畫，橫畫一般要縮短 。
比如下圖的話 。
十九 ?？湛跈M撐，立于右下方 。其實(shí)這和“穩(wěn)、勻、緊”四大結(jié)體法則沒有直接關(guān)系，而是書寫時(shí)用筆的筆順造成的 。
如下圖，“寇”字的書法如右圖所示 。末尾橫寫時(shí)，不舉筆，向右橫寫 。這種“橫撐豎撐”就是這么來的 ?？瑫臅鴮懭缱髨D所示 。對比兩者，就很容易理解右下角的“橫撐豎撐”了 。
比如下圖的話 。
20.固口右下縱橫 。我們以“日”字為例 。它的運(yùn)行腳本如右圖所示 。橫寫到底的時(shí)候，把筆舉到左上方，然后在方框里寫橫圖，最后寫印章的橫 ?？瑫墓P順也是據(jù)此進(jìn)行的 ?？梢钥吹接蚁陆堑摹柏Q包橫包”是這樣來的 。
比如下圖的話 。
下圖中的“回”字，里面的嘴，是一個(gè)空嘴，所以它的右下角要畫橫，也就是“橫撐豎” 。外面的口是實(shí)口，所以右下角的豎畫要出，也就是“縱橫” 。需要強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)“豎蓋橫”時(shí)，右下角可以直接寫成“鉤”或“豎”，但必須是豎的，豎蓋橫 。
總結(jié): 就書寫而言，漢字的結(jié)構(gòu)有四個(gè)基本規(guī)律，即穩(wěn)、均、緊、展 。具體來說就是:重心穩(wěn)定，布白均勻，三緊三松，主筆加長 。其中，三緊三松是指:上緊下松，左緊右松，內(nèi)緊外松 。我在之前的幾篇文章中討論過這一點(diǎn) 。本文提到的二十個(gè)公式，除了最后兩個(gè)，都符合這四個(gè)規(guī)律 。
所謂“萬變不離其宗”，字體結(jié)構(gòu)多種多樣，變化多端 。其本質(zhì)是穩(wěn)、均、緊、擴(kuò)四字 。這些公式是四大結(jié)構(gòu)定律的實(shí)用公式，適用性廣，可操作性強(qiáng) 。理解和掌握這些公式，舉一反三，可以幫助我們在寫作中處理大量的結(jié)構(gòu)問題，寫得更好更快 。
本文以寫峰法原創(chuàng) 。歡迎大家點(diǎn)贊、評論、轉(zhuǎn)發(fā)，也請大家多提意見，互相學(xué)習(xí) 。
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