經(jīng)?？吹揭粋€(gè)看新番的朋友吐槽“這個(gè)動(dòng)畫崩了好多，做不好了”，“畫大廚”比比皆是 。說實(shí)話，我還是比較關(guān)注動(dòng)漫畫的，只要不崩就很少吐槽 。畢竟動(dòng)畫不是一幀一幀的欣賞畫面，更重要的是看整體 。況且，在“畫”之上，還有” 。我來說，動(dòng)畫制作過程中最重要的一步是什么？
“表演”在“繪畫”之上
有人想說，你說的“性能”，不就是分鏡嗎？嗯，你完全正確 。其實(shí)在日本動(dòng)畫制作的過程中，有一個(gè)職位叫“表演” 。它所負(fù)責(zé)的，其實(shí)是“單集的導(dǎo)演”，或者換句話說，是單集的表演指導(dǎo) 。通常，他會(huì)負(fù)責(zé)一集的鏡像分裂 。那么為什么“表現(xiàn)”在“繪畫”之上呢？
眾所周知，動(dòng)畫畫面是根據(jù)分鏡來繪制的，這就給出了繪畫最基本的構(gòu)圖 。但是在動(dòng)畫制作過程中，繪畫屬于“中期”制作，而分鏡屬于“前期”，所以你知道它們?cè)谥匾陨鲜歉静煌?。越是“后期”，越是重復(fù)的部分，越能找到大量的勞動(dòng)力替代，前期的東西越多，越不可替代；
和和你合影是一樣的 。前期如何構(gòu)思構(gòu)圖，如何拍出一張曝光準(zhǔn)確的美照才是最重要的 。構(gòu)圖的選擇，瞬間和明暗已經(jīng)確立 。所以，不管你的照片是“好”還是“壞”，底子已經(jīng)確定，后期只能“錦上添花”，而不能“變廢為寶” 。
動(dòng)畫也是如此 。前期的分鏡和表演水平已經(jīng)做得足夠好，以至于有了繪畫的精致和唯美的意味 。我曾經(jīng)和朋友討論過，是分鏡對(duì)繪畫重要，還是畫家的實(shí)力對(duì)繪畫更重要 。討論的其實(shí)就是這個(gè)問題 。
我舉了一個(gè)很極端的例子，可能聽著不舒服，但我覺得很能說明問題 。就是讓我這個(gè)對(duì)動(dòng)畫一竅不通的人畫一個(gè)分鏡，讓中村東洋畫原畫...另一個(gè)是讓宮崎駿其人大師畫一套鏡子，讓我這個(gè)對(duì)美術(shù)一竅不通的人畫原畫 。哪個(gè)效果更好？我想我就畫宮崎駿其人的分裂鏡吧...不管怎樣 。
再比如，ONE先生的原著《一拳超人》潦草如稿，但還是有很多人看得津津有味 。他可能在繪畫方面做得不太好，但是分鏡的布置很有力量 。當(dāng)然，村田雄介的《一拳超人》憑借完美的表演和繪畫顯然更勝一籌，但ONE先生已經(jīng)奠定了整部作品的基調(diào)，后期的繪畫只能說是錦上添花...
這也是日本原創(chuàng)畫家不賺錢的原因之一...從歷史上看，這與手冢治蟲給日本動(dòng)畫界帶來的低畫價(jià)基調(diào)有關(guān) 。但仔細(xì)想想，再苦的畫畫也只是個(gè)低級(jí)的工作 。負(fù)責(zé)提供創(chuàng)意的導(dǎo)演、演出、劇本比原畫師收入高是理所當(dāng)然的 。此外，以“平均水平”來衡量，在日本，這實(shí)際上是因?yàn)橹挥心敲炊囗敿獾脑瓌?chuàng)畫家...真正能達(dá)到行業(yè)頂尖水平的畫師，不可能出現(xiàn)在任何一個(gè)新番里...所以看動(dòng)畫，非常注重繪畫，我覺得不顯著，不是不重要，只是沒那么重要；
在“劇本”之上，還有“策劃”
我也遇到過一些朋友，他們并不是那么注重繪畫，或者畫面表現(xiàn)，而是覺得作品中情節(jié)才是最重要的 。毫無疑問，劇本(情節(jié))在作品中的地位極其重要，僅次于“策劃” 。也就是說，動(dòng)漫的策劃稿確定后，第一件事就是做好劇本，可見劇本的重要性...但是，別忘了，還有“策劃”本身的存在 。
很多動(dòng)畫策劃階段已經(jīng)決定了一部動(dòng)畫的故事走向、定位甚至發(fā)展趨勢(shì)...打個(gè)不準(zhǔn)確的比方吧 。
有些動(dòng)畫，我們都看出來制作表里有老有假，所以這個(gè)故事一定會(huì)發(fā)展成悲劇？不是這樣的，但是，在策劃的時(shí)候，我想表現(xiàn)出一種悲劇或者陰郁的氣氛，所以我邀請(qǐng)了老徐來寫劇本 。故事的風(fēng)格不是編劇決定的，而是制片人決定的...這是必須弄清楚的事情...
所以不管故事寫得好不好，編劇在某種程度上只是“打工仔” 。他們負(fù)責(zé)文藝劇 。當(dāng)然編劇的水平肯定會(huì)影響作品的發(fā)展，一些細(xì)節(jié)上的差異也會(huì)影響作品的風(fēng)格 。但總體來說，策劃做得很順利，劇本演的是故事的上限，而不是下限；這與繪畫和表演有著同樣的關(guān)系 。性能其實(shí)決定了畫面性能的上限，而繪畫決定了畫面性能的下限 。
動(dòng)畫是一個(gè)整體，哪部好才是真的好 。
所以，看到這里，既然策劃已經(jīng)決定了動(dòng)畫的很多事情，難道其他的就不重要了嗎？不會(huì)，雖然有輕重緩急，但真正好的作品沒有一件是不可或缺的 。
就像后期特效 。如果看多了UFO社后期特效，A-1拍出了一部同檔次的作品，但特效有所欠缺，你會(huì)覺得雖然還不錯(cuò)，但還是顯得有些氣急 。這就是為什么；
再比如聲音的加入，不僅有背景音樂，還有音效 。遠(yuǎn)野洋之先生曾經(jīng)說過，現(xiàn)在有些動(dòng)畫，表演，繪畫都很爛，但是有了聲音，感覺好像還有點(diǎn)意思，感覺沒那么爛了...聲音的加入會(huì)吸引觀眾的注意力，其實(shí)是起到了“遮丑”的作用，讓畫面表現(xiàn)的連貫流暢 。這與畫面本身的構(gòu)圖和分鏡的設(shè)計(jì)無關(guān)，純粹是聲音的加入，讓作品看起來更像一個(gè)整體..
所以總結(jié)就是一句話，動(dòng)畫其實(shí)是一個(gè)整體，哪些片段重要，哪些片段聯(lián)系緊密 。不要以為動(dòng)畫里畫就是一切，或者動(dòng)畫里劇情就是一切，這是非常片面的...
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