七夕是傳統(tǒng)佳節(jié)，佳節(jié)自然會(huì)有詩(shī)詞助興 。歷史上寫(xiě)七夕的詩(shī)詞數(shù)量眾多，品讀一二，仿佛與古人共話(huà)七夕，還是非常不錯(cuò)的 。
我是真游泳的貓，一個(gè)喜歡詩(shī)詞的讀書(shū)人 。關(guān)注我，一起來(lái)欣賞4首絕美七夕詩(shī)詞，帶來(lái)千年前古人的浪漫，讓人拍案叫絕 。
第1首，杜牧《秋夕》：銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢 。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。
這首詩(shī)寫(xiě)的是受冷落的宮女在宮里面孤獨(dú)的生活和悵惘的心境 。不過(guò)，在杜牧的筆下，這個(gè)有點(diǎn)憂(yōu)傷的題材，顯得美麗，而沒(méi)有太明顯的怨恨 。
這正是傳統(tǒng)詩(shī)歌那種“溫柔敦厚”、“怨而不怒”的克制，令人同情惋惜之余，也能有開(kāi)懷勸慰的從容 。
而這首詩(shī)之所以好，也就好在這里 。杜牧外號(hào)小李杜之杜，詩(shī)風(fēng)以俊朗明快為主，而這首詩(shī)居然可以寫(xiě)得含蓄溫柔，耐人尋味而沒(méi)有尖銳沖突，沒(méi)有粗豪指責(zé)，留下了無(wú)限空白空間，讓讀者得以自行想象 。
詩(shī)的標(biāo)題是《秋夕》而不是《七夕》，大概可以是秋天的每一個(gè)晚上 。不過(guò)詩(shī)的后面提到了“牽?？椗恰?，所以現(xiàn)代人通常把這首詩(shī)也當(dāng)成了七夕詩(shī)詞 。
詩(shī)的前兩句體現(xiàn)了秋天時(shí)間，也表現(xiàn)了宮女生活 的 無(wú)聊 。天上的牛郎織女在甜蜜相會(huì)，宮里的宮女卻只能享受孤獨(dú)，只能與流螢為伴 。
換句話(huà)說(shuō)，這個(gè)“冷”字不只是呈現(xiàn)在景物的冷，而更多是人物內(nèi)心的寒冷，猶如逐漸枯萎的鮮花，只能默默承受美好的逝去 。
這種年華逝去的感想，現(xiàn)在很多年輕人是很容易體會(huì)到的 。尤其是七夕這個(gè)“中國(guó)情人節(jié)”的日子里，看到別人成雙成對(duì)，而他（她）卻是孤身一人，形單影只，自然而然會(huì)有羨慕之情，也會(huì)有失落之意 。
詩(shī)的后兩句則將激烈的情緒化為淡然，甚至還有那么一絲希冀 。天階夜色涼如水，告訴時(shí)間已是夜深沉了，該去屋里睡了，可是宮女依舊坐在石階上 。
夜色如此美好，宮女不免想象牽?？椗奶鹈?，不免還存了一絲幻想：“若是我也能夠擁有浪漫甜蜜的愛(ài)情，那此生也不枉了 ?！薄芭P看”兩字特別有韻味 。
詩(shī)歌就在這樣的希冀中結(jié)束，卻留下無(wú)限情思在詩(shī)歌文字外，驚艷了千年時(shí)光，讓人感受到七夕節(jié)的喜怒哀樂(lè)，感受到千年前古人的所思所想 。
第2首，林杰《乞巧》：七夕今宵看碧霄，牽?？椗珊訕?。家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬(wàn)條 。
【七夕節(jié)古詩(shī)詞名句分享 七夕的詩(shī)句古詩(shī)大全】林杰是唐代詩(shī)人，名氣不大，但他這首七夕詩(shī)寫(xiě)得還是很美麗的，值得欣賞一番 。
詩(shī)歌的前兩句點(diǎn)出七夕的節(jié)日，也很自然引出牛郎織女的愛(ài)情傳說(shuō) 。我們之所以說(shuō)七夕是情人節(jié)，也主要是因?yàn)榕＠煽椗膼?ài)情非常動(dòng)人 。
一年一度一七夕，牛郎織女一年只能相會(huì)一次 。正因?yàn)橄鄷?huì)的困難，反而顯示出這份愛(ài)情的可貴，也更引起人們的羨慕與贊賞 。
而詩(shī)歌的后兩句，告訴我們唐代人在七夕的“乞巧”習(xí)俗 。乞巧其實(shí)更符合七夕的本意，人們向織女乞求一雙巧手，在月下穿針引線(xiàn)，如果線(xiàn)從針孔穿過(guò)，就叫得巧 。
許多女子在七夕這一天，都會(huì)進(jìn)行乞巧的活動(dòng) 。這首詩(shī)寫(xiě)“家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬(wàn)條”是非常生動(dòng)的描寫(xiě)，很有畫(huà)面感，讓千年后的人們覺(jué)得很浪漫 。
第3首，秦觀《鵲橋仙》：纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度 。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù) 。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路 。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮 。
提起七夕詩(shī)詞，一定少不了秦觀的《鵲橋仙》 。這首詞每句話(huà)都非常浪漫，都非常有文采，讓人在柔情蜜意外感受到文采飛揚(yáng) 。
當(dāng)然，最讓人感動(dòng)的還是結(jié)尾兩句：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮 ?！边@兩句高度概括了牛郎織女愛(ài)情故事感人的原因，更說(shuō)明了人間愛(ài)情的可貴 。只要心里有愛(ài)，距離與時(shí)間都不是問(wèn)題 。
第4首，蘇軾《漁家傲·七夕》：皎皎牽牛河漢女，盈盈臨水無(wú)由語(yǔ) 。望斷碧云空日暮，無(wú)尋處，夢(mèng)回芳草生春浦 。鳥(niǎo)散余花紛似雨，汀洲蘋(píng)老香風(fēng)度 。明月多情來(lái)照 戶(hù)，但攬取，清光長(zhǎng)送人歸去 。
這首詞開(kāi)篇先化用了古詩(shī)十九首的名句：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女 ?！薄坝凰g，脈脈不得語(yǔ) ?！?br />
蘇東坡在前人的基礎(chǔ)上巧妙化用，點(diǎn)出了七夕節(jié)的獨(dú)特氛圍 。望著天上的牛郎織女，蘇東坡心中也想起了所愛(ài)的人 。
但是此刻愛(ài)人不在身邊，所以縱然目光望斷，也只是枉然 。所以東坡只能寄情于夢(mèng)境，于夢(mèng)境中追尋所愛(ài)的人 。
下片的“鳥(niǎo)散余花紛似雨，汀洲蘋(píng)老香風(fēng)度”，說(shuō)的是時(shí)光易逝，美好的東西總會(huì)消亡 。正所謂，舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去 。蘇東坡惋惜這種消亡，卻也清楚認(rèn)識(shí)到這種現(xiàn)實(shí) 。
所以蘇東坡最后也從夢(mèng)境回到了現(xiàn)實(shí)，灑脫接受“清光長(zhǎng)送人歸去”，將詞的境界提升了一個(gè)層次 。
這首詞開(kāi)篇先寫(xiě)愛(ài)人不在身邊，突出內(nèi)心惆悵，但是后面的詞句里，這種“多情”的情緒卻被蘇東坡自我調(diào)節(jié)了 。這種自我調(diào)節(jié)，正可以感受到一種浪漫的氛圍 。
大家還知道哪些七夕相關(guān)的詩(shī)詞呢？在娛樂(lè)化的大背景下，我每天寫(xiě)傳統(tǒng)文化類(lèi)的文章很不容易，希望大家多多關(guān)注我哦 。
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