1、中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花 。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？
2、題中的“十五夜” ， 結(jié)合三、四兩句來看 ， 應(yīng)指中秋之夜 。詩題，有些版本作《十五夜望月》，此處以《全唐詩》為準(zhǔn) 。杜郎中，名不詳 。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首 。
3、“中庭地白樹棲鴉”，月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪 。蕭森的樹蔭里 ， 鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終于適應(yīng)了皎月的刺眼驚擾 ， 先后進入了睡鄉(xiāng) 。詩人寫中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯(lián)想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜” ， 沉浸在清美的意境之中 。“樹棲鴉”，主要應(yīng)該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的 。因為即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定” ， 也就是寫這種意境）到最后的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來 ?！皹錀f”這三個字，樸實、簡潔、凝煉 ， 既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜 。
4、“冷露無聲濕桂花”，這句詩讓人聯(lián)想到冷氣襲人，桂花怡人的情景 。由于夜深，秋露打濕庭中桂花 。如果進一步揣摩 ， 更會聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹 。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆 。詩人在萬籟俱寂的深夜 ， 仰望明月，凝想入神 ， 絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧 。這樣，“冷露無聲濕桂花”的意境，就顯得更悠遠(yuǎn)，更耐人尋思 。他選取“無聲”二字 ， 細(xì)致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久 。而且不只是桂花 ， 那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛 ， 那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此 。詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯(lián)想 。
5、“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家 ?！逼仗熘掠钟卸嗌偃嗽谕滤加H 。在家鄉(xiāng)的人思念遠(yuǎn)離的親人；離鄉(xiāng)之人遙望家鄉(xiāng)親人 。于是，水到渠成 ， 吟出了這兩句 。詩人不再正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家 。前兩句寫景，不帶一個“月”字；第三句才點明望月，而且推己及人，擴大了望月者的范圍 。但是 ， 同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的 。詩人悵然于家人離散，因而由月宮的凄清，引出了入骨的相思 。他的“秋思”必然是最濃摯的 。然而，在表現(xiàn)的時候，詩人卻并不采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實義） 。明明是自己在懷人 ， 偏偏說“秋思在誰家”，這就將詩人對月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得蘊藉深沉 。似乎秋思唯詩人獨有，別人盡管也在望月，卻并無秋思可言 。這真是無理之極 ， 然而愈顯出詩人癡情，手法確實高妙 。后兩句不直抒自己入骨的相思之情 ， 而是用委婉的問句表達(dá)，這樣便有言外之意 ， 即“在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我?。?在煉字上，上海辭書出版社的《唐詩鑒賞辭典》錄此詩，末句的“在”作“落”字 。徐竹心認(rèn)為，“落”字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺 ， 仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的 ?！度圃姟蜂洿嗽?nbsp;， “落”字作“在”，就顯得平淡寡味 ， 相形見絀了 。
【今夜月明人盡望】6、這首詩意境很美，詩人運用形象的語言 ， 豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠(yuǎn)、思深情長的意境，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結(jié)尾 ， 將別離思聚的情意，表現(xiàn)得非常委婉動人 。它首先予人的印象是情景如畫 。殷璠《河岳英靈集》卷上贊王維詩“著壁成繪” ， 用蘇軾的話來說就是“詩中有畫” 。這一評語也可移之于評一切有意境的唐詩 。正因為如此，所以歷代畫家喜作唐人詩意畫 。明《唐詩畫譜》中就有以這首詩為題材的版畫 。它的背景為曲岸遠(yuǎn)山 ， 長空明月 。畫面中心是一處臨水的勝游之地，曲欄圍著竹木太湖石 ， 一株高大的落葉梧桐樹上有幾只棲鴉，樹旁生長著枝葉婆娑的秋桂 。樹下五人，兩人望月而語 。
