澎湃新聞采訪人員 黃松 編譯
路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois ， 1911-2010）被認(rèn)為是現(xiàn)當(dāng)代最重要的藝術(shù)家之一 ， 她以名為“母親”的大蜘蛛著稱 ， 藝術(shù)實(shí)踐包括了大型雕塑、裝置 ， 繪畫和版畫等 。
英國泰特利物浦美術(shù)館正在展出的“藝術(shù)家的房間”（ARTIST ROOMS ）系列項(xiàng)目——“聚焦路易絲·布爾喬亞” ， 展覽匯集了藝術(shù)家70余年職業(yè)生涯的作品 ， 其中包括《蜘蛛I》、《妻子》 和《牢籠》 。展覽也是泰特利物浦“聚焦”系列展的一部分 ， 該系列以藏品 ， 梳理和回顧現(xiàn)當(dāng)代重要藝術(shù)家和藝術(shù)運(yùn)動 。
1982年的布爾喬亞 ， 羅伯特·梅普爾索普攝
路易絲·布爾喬亞的作品通常是傳記性的 ， 以童年、出生、失去、母性和性別認(rèn)同為主題 。
我需要創(chuàng)造一些東西 。與物理介質(zhì)交互產(chǎn)生療效 。我需要身體上的表現(xiàn) 。我需要讓這些物體存在于我的身體中 。——布爾喬亞
童年創(chuàng)傷造就代表作“蜘蛛”
無論布爾喬亞用何種材料和方法創(chuàng)作 ， 其背后主要力量源自于她痛苦而混亂的童年記憶 。這些記憶不是具體某件事 ， 而是對她與父母 ， 以及父母之間復(fù)雜關(guān)系的一系列情感反應(yīng) 。
布爾喬亞的母親約瑟芬（Joséphine）因?yàn)樯眢w欠佳需要長期照顧 ， 加之父親的不忠 ， 導(dǎo)致了布爾喬亞從小就有被遺棄的恐懼 ， 加之三歲時 ， 第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā) ， 加劇了她童年的創(chuàng)傷 ， 這些記憶日后成為了她作品關(guān)鍵主題之一 。
布爾喬亞有關(guān)童年的紙本作品 。
布爾喬亞的父母性格迥異 ， 母親對生活抱著合乎邏輯和理智的態(tài)度 ， 這與她父親充滿激情的性格形成鮮明對比 ， 兩者對立的力量也成為她后來許多作品的主題 。她的雙頭雕塑暗示了兩種截然不同的力量無情地結(jié)合在一起困境 。1968年的《開花的雙面神》（Janus Fleuri）便是一個佐證 ， 作品中她將男性和女性元素結(jié)合 ， 卻又顯然彼此拉開 。其作品名“Janus”來自羅馬神 ， 他通常有兩張臉 ， 既回顧過去 ， 又展望未來 。
布爾喬亞 ， 《開花的雙面神》 ， 1968
1947年 ， 路易絲·布爾喬亞畫了用墨水和炭筆畫了兩幅小蜘蛛 。50年后（20世紀(jì)90年代末） ， 她創(chuàng)作了一系列鋼鐵和青銅鑄造的蜘蛛雕塑 。
2008年拍攝的一部關(guān)于她生活的電影《路易絲·布爾喬亞：蜘蛛、情婦和橘子》中 ， 布爾喬亞將這些蜘蛛雕塑描述為自己“最成功的主題” 。緣何使用蜘蛛 ， 布爾喬亞認(rèn)為 ， 它既是捕食者（險惡的威脅者）又是保護(hù)者（勤勞的修補(bǔ)者） ， 象征著母親形象 。蜘蛛網(wǎng)的紡紗和編織鏈接到布爾喬亞的母親 ， 她在家族主營的是掛毯修復(fù)的工作 ， 她也鼓勵布爾喬亞參與其中 。
布爾喬亞 ， 《蜘蛛I》 ， 1995
家庭與出走帶來的恐懼和焦慮
事實(shí)上 ， 我是一個失控的女孩 ， 我也是一個逃跑的女孩 ， 只是結(jié)果還不錯 ?！紶枂虂?br />
1938年 ， 就在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前 ， 布爾喬亞和新婚丈夫羅伯特·戈德沃特 (Robert Goldwater) 離開巴黎前往紐約 。遠(yuǎn)離熟悉的人和事對她的影響很大 ， 在紐約 ， 她的早期畫作如《出走的女孩》(Runaway Girl ， 約1938) ， 描繪了離開自己童年的家 ?！断陆档呐印罚‵allen Woman ， 1946-1947） 描繪了頭部和軀干被房子覆蓋的女性形象 。布爾喬亞寫道：
【未婚夢見自己懷孕即將臨盆 夢見自己懷孕即將臨盆】“她不知道她是半裸的 ， 也沒有試圖掩飾 。也就是說 ， 這完全是弄巧成拙 ， 因?yàn)樗谡J(rèn)為自己隱藏的時刻展現(xiàn)了自己 。”
布爾喬亞的長期助手杰瑞·格魯沃伊（ Jerry Gorovoy） 將這一時期的布爾喬亞與《綠野仙蹤》中的多蘿西進(jìn)行了比較：“就像來自堪薩斯州的小姑娘多蘿西·蓋爾一樣 ， 布爾喬亞一直在療愈自己被遺棄的經(jīng)歷 ?！?br />
布爾喬亞1994年的畫作《出走的女孩》中重新審視了出走的主題 。這件作品也讓我們想起她持續(xù)的流離失所感以及她以藝術(shù)療愈的信仰 。這件作品是橢圓形的有點(diǎn)像門牌 ， 但是粗糙的紋理卻與通常認(rèn)為“家”的舒適極不一致 。
布爾喬亞 ， 《出走的女孩》 ， 1994
家庭的主題在布爾喬亞的作品中反復(fù)出現(xiàn) 。1940年代中期 ， 作于畫布和紙上的早期作品展示了一個被困在小房間里的女性形象 ， 她的房間式的作品結(jié)構(gòu)中也通常包含與家庭相關(guān)的物件 ， 藝術(shù)家試圖以這種方式探索了女性身份 ， 挑戰(zhàn)女性的傳統(tǒng)角色 。
1989年 ， 布爾喬亞開始制作她被稱為“牢籠”（Cell）的自封閉結(jié)構(gòu) ， 多年來它們成為她作品的重要組成部分 。在這些作品中 ， 她探索了被困、痛苦、恐懼的主題 ?！癈ell”一詞既可以指封閉的房間“牢籠” ， 又是動植物生命的最基本元素“細(xì)胞” 。布爾喬亞對于“牢籠”的描述是：
“每個‘牢籠’都處理著一種恐懼 ， 恐懼是痛苦的；每個‘牢籠’也處理著偷窺者的快樂 ， 看和被看的興奮……”
2000年的《牢籠 XIV (肖像)》 有一張金屬桌子作為基座 ， 上面的放著一個紅色織物雕塑 ?？椢锏袼軐⑷齻€尖叫的頭相連 ， 暗示了希臘神話中冥界的看門三頭犬塞伯魯斯 。在對塞伯魯斯的描繪中 ， 三個頭經(jīng)常被用來代表出生、青年和老年 。生命的輪回也是布爾喬亞作品中經(jīng)常探索的主題 。
布爾喬亞 ， 《牢籠 XIV (肖像)》 ， 2000
《牢籠 （眼睛和鏡子）》是布爾喬亞最早的“牢籠”系列之一 ， 其中間有一塊由鋼梁支撐的粗糙大理石 。石頭上雕刻的黑色眼睛向上望著一面巨大的圓形鏡子 ?！袄位\”內(nèi)的超大梳妝鏡講述者藝術(shù)家對“家”的理解 。在金屬絲網(wǎng)構(gòu)成的天花板上 ， 圓形大鏡子可以旋轉(zhuǎn)以反映內(nèi)部的不同視角 。走在雕塑周圍會令人不安 ， 因?yàn)樵凇袄位\”中眼睛注視著你 ， 你也被反射到“牢籠”中 。布爾喬亞寫道：“這里表現(xiàn)的 ， 是眼睛的特征和力量 。沒有人會阻止我去看、我想看的東西 ?！?br />
通過“牢籠” ， 布爾喬亞邀請我們思考現(xiàn)實(shí)以及現(xiàn)實(shí)意味著什么 。
布爾喬亞 ， 《牢籠 （眼睛和鏡子）》 ， 1989-1993
布爾喬亞在她的“牢籠”中使用現(xiàn)成品 ， 反映了杜尚對她的影響 ， 她曾將他帶代為父親形象 。杜尚在二十世紀(jì)初首次使用普通物品作為藝術(shù)品展示 ， 并稱它們?yōu)樗摹艾F(xiàn)成品” 。但是 ， 杜尚對物品的選擇出于物品本身 ， 而布爾喬亞的選擇則植根于記憶和傳記 ， 她想講述這些物品對她來說意味著什么 。
身體
從拓?fù)鋵W(xué)的角度看 ， 身體可以被認(rèn)為是一個有山丘、山谷、洞穴和洞的景觀 。所以在我看來 ， 很明顯我們的身體是地球母親的形象 ?！紶枂虂?br />
從最早的繪畫到后來的“牢籠”和織物等系列的作品 ， 布爾喬亞都在探索人體 。1960年代 ， 她雕塑中的身體形態(tài)和身體部位變得更加有機(jī) ， 無論是形狀還是使用的材料 ， 都與早期的雕塑大不相同 。她開始使用乳膠、石膏、大理石和青銅等材料 。她還使用并重復(fù)暗示了男性和女性的特征 。
Tits （1967） 是一尊青銅鑄造的小雕塑 。正如標(biāo)題所示 ， 這座雕塑代表了兩個融合在一起的乳房 ， 這種雙重鏡像在布爾喬亞在的作品是常見的 ， 也顯示出超現(xiàn)實(shí)主義對她的影響 。
布爾喬亞 ， Tits ， 1967
在這類雕塑中 ， 布爾喬亞利用破碎的身體部位來研究復(fù)雜的情感狀態(tài) 。它們被認(rèn)為是“部分客體”出現(xiàn)在布爾喬亞的作品中 ?！安糠挚腕w”一詞最早是由精神分析學(xué)家梅蘭妮·克萊因（Melanie Klein）在她關(guān)于幼兒發(fā)展的文章中使用的 。在克萊因看來 ， 我們在生活中遇到的第一個“部分客體”是母親的乳房 。這種“部分客體”的概念經(jīng)常被現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家用來描述雕塑 ， 他們采用身體部位的形式來探索欲望或性別問題 。
展覽現(xiàn)場
螺旋
螺旋對我而言很重要 ， 這是一個轉(zhuǎn)折 。小時候 ， 在河里洗過掛毯后 ， 我會翻來覆去地扭動它們……后來我會夢見我父親的情婦 ， 我會在夢中扭住她的脖子 。螺旋——我喜歡螺旋——代表控制和自由 ?！紶枂虂?br />
1950年代 ， 布爾喬亞首次在兩件木雕中使用螺旋形式 ， 此后這種形式變得常見 。這是她兒時的記憶 ， 同時螺旋也代表著“試圖控制混亂” 。在其1986年的雕塑《自然研究》（Nature Study）中一個緊緊盤繞的螺旋演化為一只握著的手 。
布爾喬亞 ， 《螺旋》 ， 2005
“螺旋”也暗示了暴力——扭脖子 。在懸垂的青銅雕塑《螺旋的女子》（Spiral Woman ， 1984）中 ， 人物被一個粗線圈束縛著、懸在半空中 ， 在其自身脆弱的持續(xù)狀態(tài)下懸浮、旋轉(zhuǎn) 。盡管螺旋可以控制混亂 ， 但螺旋會解開的潛在威脅卻始終存在 。
布爾喬亞 ， 《螺旋的女子》 ， 1984
在《一個無限》（A l'infini ， 2008-2009） 中 ， 螺旋線再次出現(xiàn) 。在此 ， 螺旋狀的線條圍繞著墜落的女性身體、無實(shí)體的四肢、一對夫婦和分娩的形象自由流動 。兩條DNA螺旋排列 ， 它們來自生命的基礎(chǔ) 。《一個無限》指向生命的無止境 ， 抽象地表達(dá)了生命是一段旅程的概念 ， 從出生到青年 ， 再互相伴侶 ， 并最終走向死亡的生命輪回是一個無休止的循環(huán) 。
友誼
當(dāng)你身處井底 ， 環(huán)顧四周說 ， 誰來救我？這時杰瑞來了 ， 他拿出一根繩子 ， 我用繩子鉤住自己 ， 他把我拉了出來 ?！堵芬捉z·布爾喬亞與勞倫斯·林德爾的訪談》
杰瑞·格魯沃伊
在20世紀(jì)70年代末 ， 杰瑞·格魯沃伊結(jié)識了布爾喬亞 ， 并成為她的助手和30多年來最好的朋友 。除了自己的手 ， 布爾喬亞還創(chuàng)作了很多格魯沃伊的手和雕塑 。她將這些作品稱為親密的“肖像” 。位于巴黎杜伊勒里花園中的青銅雕塑《歡迎的手》（The Welcoming Hands ， 1996） ， 描繪的便是她緊握著杰瑞的手 。
布爾喬亞 ， 《歡迎的手》 ， 1996
布爾喬亞還在《上午10點(diǎn)是你來到我身邊》（2006）中講述了她與格魯沃伊的友誼 。這件作品由20張在樂譜紙上、紅色水粉畫組成 ， 描繪了他們手 。作品名稱所示的時間 ， 也正是格魯沃伊到達(dá)布爾喬亞工作室開始他們?nèi)粘９ぷ鞯臅r間 。
布爾喬亞 ， 《上午10點(diǎn)是你來到我身邊》 ， 2006
手在布爾喬亞的作品中反復(fù)出現(xiàn) ， 通常作為依賴或支持的象征 。《給予或接受》（Give or Take ， 2002）可以被解讀為對有時相互沖突的友誼的依賴 。這件雕塑展示了一個打開、另一個緊握的雙手 ， 而手與青銅的質(zhì)地 ， 又指向了一個同時溫和又冰冷的物體 。
布爾喬亞 ， 《給予或接受》 ， 2002
在她職業(yè)生涯的早期 ， 布爾喬亞也曾以友誼為靈感 。一些1940年代的作品表達(dá)了她的思鄉(xiāng)之情和思念她留在巴黎的朋友 ， 比如1949 的《Knife Couple》 ， 就以高大的形式暗示著她當(dāng)時所處的紐約的摩天大樓和屋頂 。
布爾喬亞 ， 《Knife Couple》 ， 1949
寫作和錄音
我喜歡語言……它可以記錄任何事情 ， 連接的文字可以打開新的關(guān)系和對事物的新看法 ?！紶枂虂?br />
兒時的布爾喬亞就開始寫日記 ， 童年經(jīng)歷被儲存在日記中 ， 她書寫和記錄一生的想法、活動和經(jīng)歷 。除了將日記中的文字用作工作想法的記憶庫外 ， 她還將日記中的文字包含在她的作品中 。
1947年 ， 布爾喬亞創(chuàng)作了一組名為《他消失在完全寂靜中》( He Disappeared into Complete Silence)的版畫 ， 將詩意的文字與版畫相結(jié)合 。布爾喬亞后來的作品融匯了文字、短語與繪畫 ， 有時還把它們繡在布上 。她使用的文字是針對觀眾的 ， 包括有說教、諷刺的陳述 。這些陳述要么以俏皮的方式呈現(xiàn) ， 要么如評論家羅伯特·斯托爾所說 ， 用“帶著刺痛的心理”直率地呈現(xiàn)在你眼前 。
布爾喬亞 ， 《他消失在完全寂靜中》 ， 1947
1999年的《修復(fù)天空》是一系列鉛墻浮雕之一 ， 作品的標(biāo)題用大寫字母刻在鉛墻表面 。文字周圍有五個類似子彈穿過鉛墻的洞 ， 并以織物和線“修補(bǔ)” 。自此 ， 布爾喬亞再次結(jié)合了對立的元素——柔軟的織物與鋼鐵、鋼鐵的空洞和文字的意味 。
在織物作品《我害怕》（I Am Afraid ， 2009）中 ， 布爾喬亞將她的恐懼列為沉默、黑暗、跌倒、失眠和空虛 。這些主題和焦慮在她的作品中反復(fù)出現(xiàn) 。布爾喬亞是一個癡迷于列清單的人 ， 她著迷于字典和百科全書 ， 也許是因?yàn)樗鼈兊耐暾院痛_定性 。
布爾喬亞保留了三種類型的日記 。她將這些描述為：“書面的、口頭的（錄音機(jī)）和我的繪畫日記 ， 這是最重要的 。擁有這些日記意味著我的生活井井有條 ?！?br />
和繪畫一樣 ， 布爾喬亞對寫作也有執(zhí)念；她的作品是一個深刻的個人思想和記憶的集合 ， 就像她的雕塑和繪畫一樣 。
展覽現(xiàn)場
注：“藝術(shù)家的房間”（ARTIST ROOMS ）系列項(xiàng)目是泰特美術(shù)館和蘇格蘭國家美術(shù)館共同擁有的一系列國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品 ， 本文編譯自從泰特美術(shù)館網(wǎng)站 ， “聚焦路易絲·布爾喬亞”將展出至 2022年1月16日
責(zé)任編輯：顧維華
校對：欒夢
-- 展開閱讀全文 --
推薦閱讀
- 健康最重要的經(jīng)典語錄
- 60天胎停下次備孕要檢查什么
- 白帶全套檢查是怎樣的
- 驗(yàn)孕紙陰性會懷孕嗎
- 果凍狀白帶后多久排卵
- 備孕測體溫怎么看懷孕
- 想懷孕吃什么容易懷孕
- 產(chǎn)后滿月同房會懷孕嗎
- 備孕可以用精油按摩嗎