50字美文摘抄及點(diǎn)評先摘抄一小段文字、再進(jìn)行賞析或點(diǎn)評 字?jǐn)?shù)不要太多一定要點(diǎn)評 ...【50字美文摘抄及點(diǎn)評先摘抄一小段文字、再進(jìn)行賞析或點(diǎn)評 字?jǐn)?shù)不要太多一定要點(diǎn)評 ...】 匆匆
朱自清
燕子去了,有再來的時(shí)候；楊柳枯了,有再青的時(shí)候；桃花謝了,有再開的時(shí)候 。但是,聰明的你,告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了他們罷：那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到了哪里呢?
我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了 。
在默默里算著,八千多日子已經(jīng)從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里,我的日子滴在時(shí)間的流里,沒有聲音,也沒有影子 。我不禁頭涔涔而淚潸潸了 。
去的盡管去了,來的盡管來著；去來的中間,又怎樣地匆匆呢?早上我起來的時(shí)候,小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽 。
太陽他有腳啊,輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn) 。于是——洗手的時(shí)候,日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候,日子從飯碗里過去；默默時(shí),便從凝然的雙眼前過去 。我覺察他去的匆匆了,伸出手遮挽時(shí),他又從遮挽著的手邊過去 。天黑時(shí),我躺在床上,他便伶伶俐俐地從我身上跨過,從我腳邊飛去了 。
等我睜開眼和太陽再見,這算又溜走了一日 。我掩著面嘆息 。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了 。
在逃去如飛的日子里,在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罷了,只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里,除徘徊外,又剩些什么呢?過去的日子如輕煙,被微風(fēng)吹散了,如薄霧,被初陽蒸融了；我留著些什么痕跡呢?我何曾留著像游絲樣的痕跡呢?我赤裸裸來到這世界,轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷?但不能平的,為什么偏要白白走這一遭啊?
你聰明的,告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?
【作品賞析】
朱自清的散文《匆匆》寫于一九二二年三月二十八日 。
當(dāng)時(shí)是“五四”落潮期,現(xiàn)實(shí)不斷給作者以失望 。但是詩人在彷徨中并不甘心沉淪,他站在他的“中和主義”立場上執(zhí)著地追求著 。他認(rèn)為：“生活中的各種過程都有它獨(dú)立的意義和價(jià)值——每一剎那有每一剎那的意義與價(jià)值!每一剎那在持續(xù)的時(shí)間里,有它相當(dāng)?shù)奈恢?。”（朱自清《給俞平伯的信》二二年十一月七日）因此,他要“一步一步踏在泥土上,打下深深的腳印”（朱自清《毀滅》）以求得“段落的滿足” 。
全詩在淡淡的哀愁中透出詩人心靈不平的低訴,這也反映了“五四”落潮期知識青年的普遍情緒 。
《匆匆》是詩人的感興之作 。由眼前的春景,引動(dòng)自己情緒的俄然激發(fā),詩人借助想象把它表現(xiàn)出來 。想象“使未知的事物成形而現(xiàn),詩人的筆使它們形象完整,使空靈的烏有,得著它的居處,并有名兒可喚 。
”（莎士比亞《仲夏夜之夢》）詩人把空靈的時(shí)間,抽象的觀念,通過現(xiàn)象來表示,而隨著詩人情緒的線索,去選擇、捕捉那鮮明的形象 。詩人的情緒隨著時(shí)間從無形到有形,從隱現(xiàn)到明晰的一組不斷變化的畫面而呈現(xiàn)出起伏的浪花 。
“燕子去了,有再來的時(shí)候；楊柳枯了,有再青的時(shí)候；桃花謝了,有再開的時(shí)候 。
”詩人幾筆勾勒一個(gè)淡淡的畫面 。作者不在于描繪春景的實(shí)感,而在于把讀者帶入畫面,接受種情緒的感染,同時(shí)又作形象的暗示：這畫面里現(xiàn)出的大自然的榮枯,是時(shí)間飛逝的痕跡,由此詩人追尋自己日子的行蹤 。可是“我”的日子卻“一去不復(fù)返”,看不見,摸不著,是被人“偷了”還是“逃走”了呢?自然的新陳代謝的跡象和自己無形的日子相對照,在一連串疑問句中透出詩人悵然若失的情緒 。
“像一滴水滴在大海里,我的日子滴在時(shí)間的流里 。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻,極度的夸張,和喻成大海的時(shí)間之流的浩瀚相比,而突出自己日子的“沒有聲音,沒有影子”的特點(diǎn) 。實(shí)際上,這里有自己日子的蹤跡,一滴水是它的具象,滴水在大海里,有它微微的聲音 。
詩人竭力從視覺和聽覺上去感受它,搜尋過去的日子 ?？墒前饲Ф嗳兆訁s悄無聲息的“溜去”了 。時(shí)間之無情,生命之短暫,使詩人不禁“頭涔涔”而“淚潸潸”了 。
時(shí)間是怎樣的“匆匆”呢?詩人并沒有作抽象的議論,他把自己的感覺,潛在的意識通過形象表現(xiàn)出來,“把觸角穿透熟悉的表面,向未經(jīng)人到的那里”,尋那“新鮮的東西” 。
（朱自清《詩與感覺》）因此,空靈的時(shí)間被形象化了,習(xí)已為常的生活畫面里透出詩人“獨(dú)得的秘密”。
“早上我起來的時(shí)候,小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽 。太陽他有腳啊,輕輕悄悄地挪移了 ?！碧柋蝗烁窕?他像一位青春年少的姑娘邁動(dòng)腳步來了,悄悄地從詩人的身邊走過,詩人隨著太陽的“挪移”也“茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)了” 。
接著,詩人用一系列排比句展示了時(shí)間飛逝的流 。吃飯、洗手、默思,是人們?nèi)粘Ｉ畹募?xì)節(jié),詩人卻敏銳地看到時(shí)間的流過 。當(dāng)他企圖挽留時(shí),它又伶俐地“跨過”,輕盈地“飛去”,悄聲地“溜走”,急速地“閃過”了,時(shí)間步伐的節(jié)奏越來越快 。詩人用活潑的文字,描寫出時(shí)間的形象是在不斷的變化之中,給人一個(gè)活生生的感覺,我們聽到了時(shí)間輕俏、活潑的腳步聲,也聽到了詩人心靈的顫動(dòng) 。
在時(shí)間的匆匆里,詩人徘徊,深思而又執(zhí)拗地追求著 。黑暗的現(xiàn)實(shí)和自己的熱情相抵觸,時(shí)間的匆匆和自己的無為相對照,使詩人更清楚地看到：“過去的日子如輕煙,被微風(fēng)吹散了,如薄霧,被初陽蒸融了 。”如果說第三節(jié)還是以作者一天的具體感受來反映時(shí)間的流逝,以個(gè)別來反映一般的話,在這里,作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括,使時(shí)間匆匆而去的各種影象凝聚在一個(gè)點(diǎn)上,使時(shí)間流逝的情況更加清晰可感：有色彩,是淡藍(lán)色、乳白色的；有動(dòng)感,是被“吹散去”,被“蒸融了” 。
詩人看到了,觸到了,清醒地用全部身心去感受時(shí)光的流逝,追尋自己生命的“游絲般的痕跡” 。
詩人隨著情緒的飛動(dòng),緣情造境,把空靈的時(shí)間形象化,又加之一連串抒情的疑問句,自然而然流露出他心靈的自我斗爭,自我剖白的痛苦,也可看出他徘徊中的執(zhí)著追求 。
在樸素平淡中透出濃烈的抒情氣氛 。
詩歌具有音樂美的素質(zhì) 。格律詩靠格律和韻來體現(xiàn)它的音樂性,自由詩也用分行和韻來保持它的節(jié)奏感 。散文詩拋棄了這一切外在的形式,它的音樂美,從詩人的內(nèi)在的情緒的漲落和語言的節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一中自然地流露出來 。
亨特認(rèn)為：“雖是散文,有時(shí)也顯出節(jié)奏之充分存在,因而它岔出了它的名義上的類型,而取得了‘散文詩’的名義,就是在詩的領(lǐng)域里的一種半節(jié)奏的作品” 。（《美學(xué)概論》傅東華譯）《匆匆》就是這樣的“半節(jié)奏的作品” 。
《匆匆》表現(xiàn)作者追尋時(shí)間蹤跡而引起情緒的飛快流動(dòng),全篇格調(diào)統(tǒng)一在“輕俏”上,節(jié)奏疏隱綿運(yùn),輕快流利 。
為諧和情緒的律動(dòng),作者運(yùn)用了一系列排比句：“洗手的時(shí)候,日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候,日子從飯碗里過去；默默時(shí)……”相同的句式成流線型,一縷情思牽動(dòng)活躍而又恬靜的畫面迅速展開,使我仿佛看到時(shí)間的流 。而且句子大多是短句,五六字一句而顯得輕快流暢 。
句法結(jié)構(gòu)單純,沒有多層次的變化,如一條流動(dòng)的河連續(xù)不斷,如一條調(diào)合的琴,泛著連續(xù)的音浪 。它的音樂性不是在字音的抑揚(yáng)頓挫上著力,而是在句的流暢輕快上取勝,作者并沒有刻意雕琢,而只是“隨隨便便寫來,老老實(shí)實(shí)寫來”,用鮮明生動(dòng)的口語,把詩情不受拘束地表現(xiàn)出來,語言的節(jié)奏和情緒的律動(dòng)自然吻合,使詩達(dá)到勻稱和諧 。
《匆匆》疊字的運(yùn)用也使它的語言具有節(jié)奏美 。陽光是“斜斜”的,它“輕輕悄悄”地挪移,“我”“茫茫然”旋轉(zhuǎn),時(shí)間去得“匆匆”,它“伶伶俐俐”跨過……這些疊字的運(yùn)用,使詩不僅達(dá)到視覺的真實(shí)性,而且達(dá)到聽覺的真實(shí)性,即一方面狀時(shí)間流逝之貌,一方面又寫出時(shí)間邁步之聲 。
同時(shí),詩人一方面狀客觀之事,一方面又達(dá)主觀之情,現(xiàn)實(shí)的音響引起詩人情緒的波動(dòng),通過語言的音響表現(xiàn)出來,情和景自然地融合在一起 。我們還可以看到詩人疊字自然勻稱地分布在各句中,以顯出它的疏隱綿遠(yuǎn)的節(jié)奏來,這恰合了作者幽微情緒的波動(dòng) 。
復(fù)沓的運(yùn)用,也是散文詩維持其音樂特點(diǎn)通常運(yùn)用的手段 。
所謂“言之不已,又重言之”,既顯出詩人感慨的遙深來,又增加了詩的旋律感 。“只有徘徊罷了,只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里,除徘徊外,又剩些什么呢?”“徘徊”“匆匆”等字眼反復(fù)出現(xiàn),一種幽怨之情反復(fù)回蕩 ?！拔伊糁┦裁春圹E呢?我何曾留著象游絲樣的痕跡呢?”相同的意思句子數(shù)字的變化,使感情層層推進(jìn),在參差中又顯出整齊的美 。
結(jié)句的反復(fù),反復(fù)強(qiáng)化作品的主旋律,畫出詩人感情起伏的波瀾 。復(fù)沓的運(yùn)用,反復(fù)吟詠,起到了一唱三嘆的效果 。
《匆匆》結(jié)構(gòu)也十分單純,十一個(gè)問句是情緒消漲的線索 。問而不作答,飄忽而過,既顯作品流暢感,也顯出詩緒的跳躍性,使形象得以迅速展開 。
一般詩句為顯示情緒的跳躍性,往往別于一般的語言句法結(jié)構(gòu),不顧語法的限制,省略一些句子成分 。散文詩卻不然,它基本運(yùn)用是散文的句式,作者情緒的跳躍一般沒有自由詩那樣大的跨度 。但它也別于散文,句與句,段與段之間形成間隙,憑作者思緒連接 。《匆匆》的問句問而不答,而答意隱含之中,這既可啟迪讀者想象,引起深思,顯出它的含蓄美,又合作者情緒的飛快流動(dòng),顯出詩情跳蕩的節(jié)奏美來 。
全文表現(xiàn)了作者對于時(shí)間流逝的無奈、焦急、惋惜 。
荷塘月色
朱自清
這幾天心里頗不寧靜 。今晚在院子里坐著乘涼,忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月的光里,總該另有一番樣子吧 。
月亮漸漸地升高了,墻外馬路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒,迷迷糊糊地哼著眠歌 。我悄悄地披了大衫,帶上門出去 。
沿著荷塘,是一條曲折的小煤屑路 。這是一條幽僻的路；白天也少人走,夜晚更加寂寞 。荷塘四周,長著許多樹,蓊蓊(wěng)郁郁的 。
路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹 。沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人 。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的 。
路上只我一個(gè)人,背著手踱（duó)著 。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己,到了另一個(gè)世界里 。
我愛熱鬧,也愛冷靜；愛群居,也愛獨(dú)處 。像今晚上,一個(gè)人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個(gè)自由的人 。白天里一定要做的事,一定要說的話,現(xiàn)在都可不理 。這是獨(dú)處的妙處,我且受用這無邊的荷香月色好了 。
曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子 。
葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙 。層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜(niǎo,nuó)地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人 。微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的 。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng),像閃電般,霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了 。
葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕 。葉子底下是脈脈(mò)的流水,遮住了,不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了 。
月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上 。薄薄的青霧浮起在荷塘里 。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢 。
雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的 。月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上 。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲 。
荷塘的四面,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹,而楊柳最多 。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁,漏著幾段空隙,像是特為月光留下的 。樹色一例是陰陰的,乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿,便在煙霧里也辨得出 。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,只有些大意罷了 。
樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光,沒精打采的,是渴睡人的眼 。這時(shí)候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的,我什么也沒有 。
忽然想起采蓮的事情來了 。采蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時(shí)為盛；從詩歌里可以約略知道 。
采蓮的是少年的女子,她們是蕩著小船,唱著艷歌去的 。采蓮人不用說很多,還有看采蓮的人 。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié),也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié) 。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛(yuàn)女,蕩舟心許；鷁(yì)首徐回,兼?zhèn)饔鸨?；?zhào)將移而藻掛,船欲動(dòng)而萍開 。
爾其纖腰束素,遷延顧步；夏始春余,葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾(jū) 。
可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了 。這真是有趣的事,可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了 。
于是又記起,《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋,蓮花過人頭；低頭弄蓮子,蓮子清如水 。
今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子 。這令我到底惦著江南了 ?！@樣想著,猛一抬頭,不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去,什么聲息也沒有了,妻已睡熟好久了 。
一九二七年七月,北京清華園 。
首先,說明作者的思緒變化：不靜到求靜到得靜到出靜,回歸現(xiàn)實(shí),高于現(xiàn)實(shí) 。
帶著淡淡的憂愁走出家門,趁月色出來散心,順著幽靜的小路一路走來,自然而然地來到了日日經(jīng)過的荷塘邊,一去看那月下的荷塘 。月色下的荷塘是那樣的美,比之白天又別有一番風(fēng)致 。
荷葉是亭亭的如舞女的裙,可以想象荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑婀娜的美妙身姿；而點(diǎn)綴其間的白色的荷花,不禁讓人想起她“出污泥而不染”的特性 。荷花又是形態(tài)各異的：“有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人” 。
用上“裊娜、羞澀”二詞,在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了 。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻,對荷葉的形神、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪,荷花、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前 。
這還不是最美的,一縷“微風(fēng)”讓這副極美的荷花圖動(dòng)了起來：“微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的 。
這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng),像閃電般,霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了 。葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕 。葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見一些顏色：而葉子卻更見風(fēng)致了 ?！宾畷r(shí),荷香如歌,似有若無,花葉顫動(dòng),流波溢彩,葉、花、形、色、味渾然一體 。
人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了 。
而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上 。薄薄的青霧浮起在荷塘里 。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢 。”葉下的流水被密密的葉子遮住了,不能看見,而葉上“如流水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著,一個(gè)“瀉”字,化靜為動(dòng),使人看到了月光的流動(dòng)感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”,一個(gè)“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧 。
葉子和花在薄霧籠罩下,迷迷蒙蒙,仿佛在牛乳中洗過一樣,如夢似幻 。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮,這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的云霧,給人的感覺如“小睡”一般,正如作者此時(shí)的心境,卻是恰到好處 。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅 。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影,像是畫在荷葉上 。
” 楊柳的倩影不是 “投”在荷葉上,作者偏偏用了一個(gè)“畫”,仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫,精心描繪一般,使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真,富有情趣 ?！肮馀c影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲” 。月色清淡,黑白相間的光和影猶如和諧的旋律,荷香縷縷,水乳交融,作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉!
這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的,我什么都沒有 。
”作者還是無法擺脫那一縷愁緒,淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織,給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗,清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧,荷塘與月色融為了一體!
讀著朱老先生的《荷塘月色》,便宛若置身荷塘一般,仿佛在那幽徑上走著的是自己了 。
那亭亭碧綠的荷葉,那婀娜多姿的荷花,月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展現(xiàn)在眼前 。
一 以真言寫真景
《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標(biāo)得明白：一是荷塘,一是月色 。在歷代詩文中寫荷塘的不少,寫月色的更多 。
但本文的“荷塘”、“月色”絕對區(qū)別于其他的“荷塘”、“月色” 。這里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來” 。這里的荷塘是“月下的荷塘”,這里的月色是“荷塘的月色” 。正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色,生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物,文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托,才讓讀者感到真實(shí)親切 。
先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙 ?！比绻覀儝侀_特定的環(huán)境,用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當(dāng)然行,而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng) 。這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì),還狀摹了荷葉的形 。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里,或蒙蒙細(xì)雨中,絕不能在淡淡在月光下 。
夜不辨色,更難辨質(zhì),月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態(tài),與裙十分相似,更賦予葉子一種動(dòng)感美 。
寫荷花,原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人 。
”荷花嬌艷華貴,堪以美人作比 。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝”的句子 。朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當(dāng)好處 。相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng) 。
文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的 。
”這種斷斷續(xù)續(xù),似有似無的感覺絕不會(huì)產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨,也不會(huì)產(chǎn)生于陽光刺目的中午,只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜 。我們再看另一個(gè)寫花香的句子：“這里除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著我 。
”（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然 。
直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法 。
“高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上 。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲 ?！边@里的黑影參差且斑駁,給人一種搖蕩起伏的動(dòng)感 。為什么?就因?yàn)樗锹湓诤商晾?。荷塘里“微風(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng),像閃電般,霎時(shí)傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕 。
”黑影落在這波痕上面,當(dāng)然更顯參差和斑駁 。也正因?yàn)楹商撂幱谶@種動(dòng)態(tài),楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上 。也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê?光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線,讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲” 。
二 以真言抒真情
文壇許多作家為了寫出不朽之作,都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感,但文章寫出來,又往往給人矯揉造作之嫌 。
這其中的原因當(dāng)然是多方面的,而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語言功力,以至造成一字不穩(wěn),真情盡失的遺恨 。《荷塘月色》一文則能以準(zhǔn)確貼切的語言,抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,以及社會(huì)帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁” 。
荷塘月色是美妙溫馨的,這樣的景色當(dāng)然能給人以喜悅 。
本文少有直接抒情的句子,但透過寫景的詞語便不難體察作者當(dāng)時(shí)喜悅的心情 。葉子象裙,裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著,“羞澀”地打著朵兒；花香似“歌聲”,光與影如“名曲” 。這些詞語哪個(gè)不飽含喜悅色彩?但這種喜悅畢竟是“淡淡的”,沒有激動(dòng)和狂喜 。
上節(jié)提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻,除了它有悖于特定的環(huán)境外,也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧 。試想,面前立一群“剛出水的美人”,表現(xiàn)出的喜悅還能是“淡淡的”嗎?
在整個(gè)寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”,但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句,就足以攪擾了溫馨的美景,破壞了喜悅的心情 。
峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖,沒有喜悅,就連那“淡淡的哀愁”也不會(huì)由此產(chǎn)生,更不會(huì)生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想 。荷塘月色
盡管身處良辰美景,到底無法排遣“淡淡的哀愁” ?！耙粋€(gè)人在蒼茫的月光下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個(gè)自由的人 。
”語中置一“覺”字,文章便增添了無窮意味；少這一字,則真成了自由的人,那就只有喜悅,沒了哀愁 。還有,“白天一定要做的事,一定要說的話,現(xiàn)在都可以不理”中的兩個(gè)“一定”,更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷 。
在對美景的描寫過程中應(yīng)該盡是喜悅了吧?也不盡然 。
看這句：“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈的光,沒精打彩的,是渴睡人的眼 。”描寫路燈,盡選消極的詞語和事物,而且句式舒緩,語調(diào)低沉,讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲 。同是寫燈,《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了,山上的燈把黑暗照淡了,淡如煙,淡如霧,山也虛無,樹也縹緲 。
”句式整齊,節(jié)奏明快,在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅 。以上兩段描寫,詞語當(dāng)然不能互換,就連句式也絕不能互調(diào) 。
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